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A l'automne 1875 naissait officiellement l'Ecole française de Rome, institution de recherche installée au palais Farnèse, destinée à la formation de jeunes historiens et archéologues. Son premier directeur, Auguste Geffroy (1820-1895). décida alors de constituer une collection d'antiques afin d'initier les membres aux sciences de l'Antiquité par la pratique de l'objet archéologique. Vases grecs et étrusques, matériels des premières fouilles de l'Ecole, sculptures et terres cuites d'époque romaine, bas-reliefs et éléments de décors : plus de 300 pièces représentant un large échantillon des productions matérielles de l'Italie antique furent ainsi patiemment réunies dans l'objectif de fonder un musée didactique, mais qui ne vit jamais réellement le jour. Près de 150 ans après sa conception originelle, après de nouvelles recherches sur la provenance de ces objets, leur restauration et leur exposition dans les locaux de l'Ecole en 2024, cette collection encore largement inédite est présentée ici pour la première fois. A travers plus de 400 photographies et une soixantaine de dessins originaux, le musée imaginé par Geffroy ouvre enfin ses portes et commence une nouvelle vie.

Not satisfied with what nature offered, human beings wanted to go beyond reality and invented mysterious and intriguing creatures populating their world. During Antiquity, every culture had its own strange creatures, that mixed the forms of one or more animal, plant and human species in an infinite number of more-or-less fanciful combinations. Griffins, sphinxes, mermaids, centaurs, satyrs, pygmies, werewolves, winged monsters and unspeakable hybrids, fantastic beasts abound in the imagination of many populations throughout Antiquity. Most of them continue to live, sometimes transformed, through fairy tales, literature, movies and videogames. Faced with the abundance and variety of the ancient fantastic bestiary, the questions that come to mind are : Where do fantastic beasts come from ? How do they appear in different cultures ? What is their history, how did they survive until now ? And above all, what are fantastic beasts ? This book will explore these questions through the lens of archaeology, art history, philology and philosophy. The result is a hybrid book, precisely like the fantastic animals that constitute its object, a book which offers different approaches of analysis while being aware that our means are often vain to capture these elusive figures, which ultimately are more like us than they seem. Man, like Oedipus, will often prove to be more monstrous than the Sphinx...

Ce livre aborde de façon pédagogique et explique les principes de bases des métaheuristiques et le "comment et pourquoi ça marche" des métaheuristiques classiques (tabou, recuit, fourmis, algorithmes évolutionnaires, etc), mais discute aussi de leur convergence, des performances, transition de phase et de la structure des espace de recherche.

Ce quatorzième volume de Pictor, collection de l'AFPMA, accueille les actes du trente-quatrième colloque annuel de l'AFPMA qui s'est tenu au Musée Royal de Mariemont, en Belgique. Quatre sont les grandes thématiques qui structurent l'ouvrage : l'actualité de la recherche archéologique sur les décors peints et stuqués, les relectures et analyses de peintures antiques, les techniques d'étude et de restauration et l'analyse iconographique des décors antiques. Une grande partie de l'ouvrage est consacrée aux nouvelles études et découvertes, avec un accent mis sur les décors romains de Belgique, avec les villae de Roly et de Treignes dans la Vallée du Viroin, la villa des Grandes Pièces à Latinne (Braives, Liège) et la domus de la Venneulenstraat Tongres. D'autres sites remarquables sont explorés, comme le villa gallo-romaine de Schieren au Luxembourg, ainsi que des ensembles en France (Chartres, Epiais-Rhus, Reims, Saint-Ouen-de-Thouberville) et en Espagne (Tarraco, Pinos Puante). Les sections de relecture et de synthèse préservent des travaux sur des sites emblématiques comme la villa de Boscoreale et les peintures de Vienne antique, exploitant les observations techniques sur bases multispectrales et, pour le premier cas, la documentation d'archives, pour proposer des nouvelles hypothèses et éclairer des pratiques d'exécution des peintres. Un enrichissement du corpus des voûtes et plafonds peints romains est également présenté, ainsi que des réattributions de décors, comme ceux de l'édifice dit de "la Poulaine" à Epiais-Rhus. Des analyses comparatives sur les décors fond blanc en Suisse et des travaux de restitution infographique sur le temple de Genainville enrichissent ce panorama, offrant des outils précieux pour la recherche et la restauration. Les techniques d'étude et de restauration sont également mises en valeur, à travers la redécouverte par la restauration d'une peinture du Deuxième Style schématique à Ensérune mais aussi par l'utilisation de systèmes informatiques pour le repositionnement digital de fragments de peintures murales. L'iconographie conserve une place centrale dans la discipline avec des enquêtes sur des Marnes variés le cercle amoureux dans la peinture pompéienne, le langage figuratif des affranchis à Ostie et à Portos, ainsi que la décoration égyprisanre du Grand Cryptoportique de la Domus Aurea, illustrant la richesse et la diversité des approches iconographiques dans l'art pariétal antique.