Ecrits philosophiques. Les lumières du rationalisme italien

L'Arioste puise son inspiration dans la culture visuelle et littéraire de son époque, dont il réinterprète les thèmes, les images et les codes. L'univers qu'il met en scène dans son chef-d'oeuvre, le Roland furieux (1516), est empreint de motifs courtois et chevaleresques dont on trouve des échos chez de nombreux artistes de la Renaissance italienne, de Pisanello à Nicole) Dell'Abate. Le monde poétique de l'Arioste inspire à son tour des peintres et des sculpteurs qui revisitent après lui ces thèmes, notamment en France au XIXè siècle (Ingres, Delacroix, Moreau, Barye...). Les amours, les combats et les voyages des chevaliers du Roland furieux conduisent ici à une réflexion sur les influences réciproques de l'image et du texte dans la création artistique et littéraire. Biographie de l'auteur Michel Jeanneret, professeur de littérature française à:., l'Université de Genève et à Johns Hopkins University, Baltimore, est spécialiste du XVIè siècle, dont il a abordé plusieurs thèmes mettant en rapport peinture et écriture. Ses principales publications sont: Poésie et tradition biblique (Corti, 1969), Des Mets et des mots (Corti, 1987), Le Défi des signes (Paradigme, 1994), Perpetuum mobile. Métamorphoses des corps et des oeuvres de Vinci à Montaigne (Macula, 1997), La Renaissance italienne. Peintres et poètes dans les collections genevoises (Skira, 2006). On lui doit d'autres ouvrages sur le xvli"siècle: Eros rebelle (Seuil, 2003), La Muse sacrée (Corti, 2007), La Muse lascive (Corti, 2007) et sur Nerval: La Lettre perdue (Flammarion, 1978). Président de la Fondation Barbier Mueller pour l'étude de la poésie italienne de la Renaissance (Genève), il a reçu en 2008 le Grand Prix du rayonnement de la langue et de la littérature françaises de l'Académie française. Docteur en histoire de l'art, Monica Preti-Hamard est spécialiste de la peinture italienne du XVIIè siècle, de l'histoire des collections en Europe et des échanges artistiques entre France et Italie au tournant des XVIIè et XIXè siècles. Ses recherches actuelles portent sur le râle des voyages et des correspondances dans l'élaboration des méthodes de l'histoire de l'art. Auteur de nombreux articles et ouvrages, parmi lesquels Ferdinando Marescalchi (1754-1816). Un collezionista italiano nella Parigi napoleonica (éd. Minerva, 2005, 2 vol.), elle a également co-dirigé quatre colloques internationaux, dont Le Goût de l'art italien dans les grandes collections: prédécesseurs, modèles et concurrents du cardinal Fesch (avec Olivier Bonfait et Philippe Costamagna, éd. Gourcuff Gradenigo, 2007). Elle est responsable de la programmation en histoire de l'art à l'auditorium du Louvre et a coordonné au musée du Louvre la programmation" L'Arioste et les arts "en 2009."

Amy, Keiko et Diana sont en train de se carapater lorsqu'elles se font arrêter par un agent de la CIA. Doug et ses collègues de bureau faisaient de même, mais Bryan, l'agent de la CIA susmentionné, et son bras droit, Brahim, les ont tous "ârecrutésâ" pour résoudre un problèmeâ : toutes les pharmacies sont vides et leur groupe de survivants a besoin de médicaments. La solution de Bryanâ? Prendre d'assaut un bateau de croisière amarré au port. Tout ce qu'ils voulaient, c'était échapper aux zombies. Et maintenant, ils doivent explorer un paquebot où une horde de morts les attend de pied ferme. L'équipe a intérêt à se serrer les coudes si elle veut survivre, car il se pourrait bien que la croisière s'amuse... à mortâ! Devenu un incontournable des jeux de plateaux et des jeux de zombies, Zombicide débarque en comics. Une série Z comme zombieâ : dégommage de zombies à tout bout de champ et personnages charismatiques, que du bonheurâ!

Résumé : Jivan Singh, fils du bras droit d'un milliardaire indien, revient à New Delhi après quinze ans d'absence. Au coeur de la luxuriante propriété privée des Devraj, il retrouve ceux avec qui il jouait enfant : Gargi et Radha, les filles aînées du puissant magnat, ainsi que son demi-frère homosexuel, Jeet, devenu trafiquant d'oeuvres d'art pour la Compagnie. Mais alors que la plus jeune des trois soeurs Devraj, Sita, manque à l'appel, leur père commence à perdre tout sens des réalités et décide de confier à cette jeune idéaliste les clés de son empire financier. Une terrible lutte de pouvoir entre lui, ses filles et les prétendants à sa fortune s'ensuit aussitôt. Des palaces cinq étoiles du Cachemire à l'infernal bidonville de Dhimhala, cette transposition du Roi Lear dans l'Inde contemporaine est une fresque bouleversante sur la chute d'une dynastie, où frivolités, meurtres et trahisons illustrent l'inéluctable tragédie de la décadence.

Les changements radicaux qui affectèrent le monde de l'art au cours des années 1789-1848 ont transformé en profondeur notre rapport aux ?uvres. Faisant suite aux actes du colloque " Collections et marché de l'art en France 1789-1848 " (INHA. 4-6 décembre 2003). publiés dans la même collection, ce second recueil s'attache aux conséquences, hors des frontières françaises, des guerres et des bouleversements sociopolitiques générés par la Révolution sur les orientations du goût, les pratiques du collectionnisme, la question des identités culturelles et nationales, ainsi que sur la création de nouvelles institutions artistiques à travers l'Europe et les Amériques. Ces vingt et une contributions envisagent successivement les effets de la vente d'Orléans sur les pratiques du collectionnisme et du marché de l'art : les conséquences culturelles des conquêtes artistiques de la France en Europe ainsi que leur rôle central dans l'élaboration de l'idée de patrimoine national : le phénomène du changement de statut des ?uvres d'art : l'évolution du " grand goût " français à travers la réception de l'art français à l'étranger ; enfin, l'ampleur sans précédent de la circulation des ?uvres et les transformations de la géographie culturelle qu'engendrèrent les événements de cette période. Le colloque Redistributions : Révolution. politique, guerre et déplacement de l'art/Revolution, Politics, War and the Movement of Art, 1789-1818 " dont ces actes rendent compte a été organisé par l'Institut national d'histoire de l'art en partenariat arec le Getty Research Institute du 9 au 11 décembre 2004.