Capricci 2011. Actualités critiques

Ce nouveau numéro de la revue Capricci rassemble des témoignages et documents rares ou inédits, un choix de textes, de traductions et de rencontres exclusives autour des projets de Capricci en 2012: films ou livres, réalisés, en cours, ou abandonnés. Plus d'un an de travail, de recherche et de projets. Au sommaire cette année: un dossier sur le porno, composé d'un entretien avec HPG - acteur, réalisateur et producteur de porno -, et d'une conversation entre Jean-François Rauger, Émilie Notéris, et Hervé Aubron, à propos de Il n y a pas de rapport sexuel, le dernier film de Raphaël Siboni. Des entretiens exclusifs avec James L. Brooks, Wang Bing, Adolfo Arrietta, des notes sur Blade Runner, un dossier sur Otto Preminger, un chapitre de l'autobiographie inédite de Luc Moullet, le journal de tournage de Historia de la Meva Mort, le dernier film d Albert Serra où se rencontrent Dracula et Casanova, et les nouveaux projets en développement. En bref, une nouvelle année dans le laboratoire d'un producteur, distributeur, et éditeur de cinéma.

Résumé : Si "le cinéma, c'est comme un champ de bataille", comme le clamait Samuel Fuller, alors les films de guerre sont la quintessence d'un art qui nous confronte de façon spectaculaire é nos instincts les plus bas, mais c'est aussi sans doute le genre qui nous a offert les plus belles histoires d'amitié, d'amour et de trahisons. Ce premier tome parcourt les films les plus forts jamais réalisés sur les deux guerres mondiales. la guerre froide et les luttes anticoloniales. De la camaraderie entre gentlemen de La Grande Illusion à l'immersion physique totale du débarquement dans le Dunkerque de Christopher Nolan. en passant par la description clinique de la torture dans Le Petit Soldat ou la réinvention vengeresse de l'histoire dans Le Dictateur ou Inglourious Basterds... Il y a mille et une manières de raconter la guerre. Et si certains ont fait de leur tournage un authentique champ de bataille, des Croix de bois à Requiem pour un massacre, ce ont aussi parfois les oeuvres les plus intimes et les plus minimalistes qui expriment le mieux l'horreur de la guerre. que l'on songe à Johnny s'en va-t-en guerre ou à Furyo. En mêlant analyses et récits de tournage, War Stories livre un éclairage nouveau sur le genre.

Partir, Revenir. Revenir, partir. De son atelier parisien à Alger, de Cadaqués à Pékin, Alexandra Roussopoulos emporte ses murs avec elle en les restituant à travers plusieurs séries de peintures, de sculptures, de moulages, de photographies retravaillées et d'installations vidéo qui mêlent l'intime et le collectif, l'émotion et le mystère. Réalisées en partie pour une exposition créée en Algérie à un moment charnière de son histoire, ces oeuvres singulières sont autant de traces, d'empreintes, qui, en esquissant une géographie à la fois rêvée et réelle, questionnent le rapport consubstantiel entre les objets et le souvenir, le voyage et l'imaginaire, le passé et le présent.