CLASSE REPARATOIRE

La célèbre phrase de Jean Dubuffet revient suffisamment souvent pour que toute personne qui s'intéresse à l'Art Brut l'ait en tête. Clair et sans concession, cet appel à la prospection offre à celui qui l'entend des indices pour découvrir ce qui est suffisamment proche de soi pour ne pas être considéré et suffisamment loin des lieux d'exposition pour ne pas être vu. L'incognito que l'on croise régulièrement sur les marchés aux puces et chez les brocanteurs se trouve ici dans les photographies de famille. Dans cette masse indomptable de souvenirs voués à l'oubli se découvrent des formes qui ne sont ni tout à fait des photographies ni tout à fait des objets. Ces petits fétiches, chargés d'affects, n'ont jamais eu vocation à être exposés. Nous les appelons les photomachinées. A force de patience et de recherches, nous avons constitué un ensemble allant du simple découpage jusqu'à des mises en scènes plus complexes où les photographies initiales s'inscrivent alors dans une autre histoire. Réalisées à partir de la fin du dix-neuvième siècle, ces créations disparaissent en même temps que la photographie papier et l'arrivée du numérique. En collectionnant ces photomachinées, nous avons constaté des similitudes qui, indépendamment de leur origine géographique et de leur époque de production, finissent par constituer des ensembles homogènes : photorejetées, photorescapées, photocaviardées, photoencadrées, photoadorées...

L'appareil photographique a été conçu pour produire une image conforme aux normes figuratives issues de la Renaissance. Cette hérédité culturelle le rend en principe inapproprié à l'Art Brut, ce "? déchaînement d'ingéniosité et d'innovation ? " qui fait dérailler les normes esthétiques, selon Jean Dubuffet. Cependant, les "? photographes bruts ? " ont pour particularité de rater leurs clichés chacun à sa manière - et c'est un ratage réussi, qui met en évidence le fonctionnement de ce formatage culturel de nos images et, consécutivement, de notre perception. Ainsi l'"? effet de réel ? ", prioritairement imputable à la photographie, peut-il être perturbé par la folie, la maladresse, la perversion, la superstition, la cécité même. Telle est la contre-perspective adoptée dans cet ouvrage sur une créativité séculaire, mais généralement anonyme, modeste, si ce n'est clandestine, récemment mise au jour en études photographiques.