Moi, ma vie, ma chatte

Les faubourgs de Mons où s'est établi le nouveau théâtre du Manège ont le charme des villes de garnison. Si l'ancien manège de cavalerie subsiste encore, c'est sur un autre manège qu'a été greffé le théâtre. Lintervention de Pierre Hebbelinck et Pierre de Wit sur ce bâtiment centenaire a été guidée par deux principes : la vitalité intérieure, c'est-à-dire l'intégration d'une mécanique théâtrale vivante au service de la politique de Daniel Cordova, son directeur artistique, et l'adéquation au développement potentiel du quartier, en réintroduisant ce manège désaffecté dans le continuum historique. La photographe Marie-Noëlle Dailly a saisi en images ce " grand prisme incliné, large pan de verre à joints noirs, sorte de coin acéré, dressé dans l'espace, forme basculée, nette, identifiable, objet de lecture immédiate, mais dotée pourtant d'une certaine profondeur et ambiguïté, comme l'écrit François Chaslin. C'est le dramaturge Jean Louvet qui nous fait l'honneur de la visite et nous présente à l'hôte de ces lieux, Daniel Cordova qui engage la discussion sur les rapports entre l'architecture et le théâtre, tandis que Bernard Baines évoque pour sa part les différents projets qui ont été soumis au jury de ce concours d'architecture. Jean-Didier Bergilez nous réserve la quintessence d'un entretien avec les architectes et Xavier Cannone s'attache à l'intervention in situ des photographes plasticiennes Christine Felten et Véronique Massinger : Caravana obscura.

Le problème de la latéralisation chez l'enfant a perdu dernièrement un peu de son acuité. De plus, on sait que dans la pathologie du langage oral, ou de son code écrit, les troubles de la latéralisation semblent jouer un rôle plus contingent que précédemment. Mais est-on absolument assuré que ce libéralisme et ce doute soient aussi fondés qu'ils le paraissent ? Car si on peut accorder à de "francs" gauchers autant d'espérance de bonne adaptation qu'à de "francs" droitiers, il n'est pas si certain que le sort de nombreux "ambimanes" se règle tout seul par la grâce d'une maturation dont le sens (ambigu) reste encore à préciser. J. Berges, F. Bresson, J-F. Caillard, J. Fagard, H. Lehalle, D. Parain, M-A. Du Pasquier, S. de Schonen et H. Wintrebert ont collaboré à la réalisation de cet ouvrage.

Suivre le chemin universel et sauvage du deuil. Dire la richesse de l'amour de la mère, cet amour qui survit, lui ... Amour de l'enfant et amour de la mère devenant les courants d'un seul flot... Les manifester, leur donner mots, images, musicalité par l'entretien du lien qui subsiste... L'élever pour qu'il soit entendu du ciel... Il parait qu'on veut toujours "crier l'amour" et du plus haut sommet, s'il vous plaît ! En ville, il nous reste les toits. C'est peut-être déjà la poésie. Dire aussi la richesse très mystérieuse de la Grâce qui accompagne quelquefois l'endeuillé, les forces invisibles de la vie qui l'escortent tandis que tour à tour, elles l'exhortent ou qu'il se révolte du plus profond d'une nature humaine bien incapable d'accepter la mort de l'être cher, encore moins sans hommage. Un hommage à l'échelle de sa force ... Donner mots, images, musicalité jar l'entretien du lien qui subsiste... Dire la riposte levant de toutes ses forces l'amour plus fort que la mort. Et toc. Une riposte maladroite, magistrale et lucide, à grand renfort tantôt de l'inespérée douceur des mots, tantôt de leur inespérée vision ... Comme si la poésie était l'ancestrale parole magique capable de susciter l'être cher un instant encore et de porter son amour à hauteur de l'ange...