Paul Celan, la poésie, la musique. Avec une clé changeante

Résumé : Les séries sont le reflet de nos sociétés. En exagérant leurs traits, elles nous permettent de prendre du recul et d'aborder les choses sous autre angle. Avec pédagogie, ce livre utilise les tensions des personnages de séries populaires pour expliquer les grandes questions, les grands concepts et les grands auteurs de la sociologie : classes sociales, socialisation, individuation, de Marx à Bourdieu en passant par Weber et Durkheim. Une façon ludique d'aborder les enjeux sociologiques ! Atypical et le concept d'inclusion - Baron noir et l'engagement - Breaking bad et le mérite - Columbo et l'habitus - Emily in Paris et les stéréotypes culturels - Euphoria et l'identité - Friends et la norme - Gossip girl et le déterminisme - Le jeu de la dame et le patriarcat - Malcolm et le déclassement social - Princesse Sarah et la résilience - Squid Game et la domination - The Shield et la déviance - Walking Dead et la violence légitime

La série Malcolm a été diffusée entre 2000 et 2007 est devenue rapidement culte. Avec un humour trash, décapant, à la Jackass, la série présente une famille de la Middle Class américaine, complètement timbrée, dont l'un des 4 fils est un génie. Tout au long des 7 saisons, nous verrons l'enfance délirante de ce génie : ses réussites, ses amours, son destin... Pourtant, nous aurions tort de ne pas prendre cette sitcom au sérieux. Avec un humour grinçant, elle dépeint l'Amérique des années 2000 avec beaucoup de subtilité et de finesse. Mettant parfois les pieds dans le plat, elle met en lumière toutes les contradictions de la société américaine actuelle : les injustices économiques, les tensions ethniques et la fin du rêve américain. Après avoir présenter la série : ses particularités, des anecdotes sur les personnages, des inspirations, nous débuterons l'analyse de la série sous différents angles. La question sociologique du génie, tout d'abord. Malcolm est définit comme génial avec un QI de 165 au début de la série. Même s'il semble convenir à la définition du génie du sociologue Norbert Elias, il en est, pourtant, très différent au contraire de son frère Dewey et ... du créateur de la série Linwood Boomer ! Ensuite, la série aborde la question du déclassement social : celui du couple, celui de Hal, le père, celui de Loïs, la mère. A travers cet effondrement économique d'une famille, c'est toute l'Amérique et sa Middle Class qui semble être déclassée. Pourquoi cette chute ? Et quelles réponses les personnages font à ce phénomène. Plus politique, nous aborderons l'épineuse question des tensions ethniques d'une Amérique fracturée entre Obama et Trump. "Malcolm" décrit- elle le "ressentiment blanc" que l'on a pu voir sous la présidence Trump ou est- elle une série anti- raciste et très progressiste (droit des femmes, des LGBTI...). Enfin, nous finirons en posant la série Malcolm comme fiction montrant la fin du rêve américain, du progressisme, du self made man, voire une série "anarchiste" ... La morale de l'histoire ? Il faut toujours prendre les comédies très au sérieux !

Résumé : Toutankhamon, Léonard de Vinci, Van Gogh, Marie Curie, Nina Simone... Et si, avant de devenir des figures incontournables, ces femmes et ces hommes avaient été, toutes et tous, des losers L'échec, la malchance ou les maladresses ont bien souvent transformé l'Histoire : de la découverte de l'Amérique à la coupe Davis de 1991, en passant par le premier traitement contre la leucémie et la découverte de la radioactivité, tous ces exploits ont en commun de ne pas s'être déroulés exactement comme prévu... Les histoires réunies dans ce livre révèlent que perdre, mentir ou être victime d'un système peut donner naissance à quelque chose de phénoménal. Les grandes découvertes scientifiques, les explorations, l'art sous toutes ses formes ou les exploits sportifs ne sont pas forcément le résultat d'un plan irréprochable ou d'une maîtrise parfaite. Parfois, le succès est inattendu et peut être reconnu bien des siècles plus tard ! Dans cet ouvrage, Antoine Bonnet raconte les histoires extraordinaires de femmes et d'hommes qui ont échoué, qui n'ont pas atteint leur rêve, mais qui ont tout de même réalisé quelque chose de sublime.

Comment un discours se phrase-t-il ? Cette question, venue de la musique - elle opère au coeur du jeu musical, en particulier dans toute lecture interprétative d'une écriture arrêtée -, semble adressable à bien des disciplines. La musique l'adresse traditionnellement aux autres arts avec lesquels elle s'allie : à la poésie dans le lied, au théâtre dans l'opéra, à la danse dans la chorégraphie, au discours de l'image dans le cinéma. Dans chacune de ces occurrences, il s'agit de faire résonner deux logiques discursives hétérogènes, et donc deux manières de phraser en sorte qu'elles s'entrelacent et se rehaussent. Mais plus généralement, la musique ne pourrait-elle adresser le même type de question aux disciplines scientifiques ? Si, en première approche, on appelle phraser une manière de nouer momentanément un corps à un discours, nouage qui oriente le découpage linéaire du discours en unités régionales de sens (selon une dynamique des profils, des attaques et des chutes), de telles opérations - une telle logique du phraser, donc - ne sont-elles pas également à l'oeuvre dans la compréhension d'une démonstration, dans la transmission d'une expérience, dans la lecture d'une équation ou d'une formule, dans l'appréhension d'un graphe ou d'un diagramme, que chacune de ces pratiques relève alors de la mathématique, de la physique, de la chimie, de la biologie ou d'autres sciences encore ?