Un Médium hors norme

L'histoire (inspirée de faits réels) se passe en 1980, elle met en scène des jeunes d'une vingtaine d'années passionnés de motos, qui sont plongés bien malgré eux, dans un univers complexe. Deux garçons, Luc et Eric, liés par une solide amitié et par une passion commune pour la moto, vont faire face à un enchaînement d'événements plus incroyables les uns que les autres. La peur, le goût du risque, mais aussi la tentation, et la curiosité d'en savoir d'avantage vont les pousser à prendre des risques. Des sentiments forts, tel que l'amour, viendront aussi s'ajouter à leur périple. Sommes-nous vraiment les plus forts face à l'adversité ...

L'activité de Michel Grunewald, exercée à part égale dans les domaines de la recherche, de l'enseignement et de la coordination avec une exigence, une compétence et une inventivité hors du commun, a toujours été aimantée par deux pôles, à la fois moteurs de son activité et objets de son questionnement intellectuel : la conviction et la volonté de médiation. Pour lui rendre hommage et le remercier en même temps de l'enrichissement apporté à la communauté étudiante et savante, 42 contributeurs issus de pays francophones et germanophones proposent ici un panel de réflexions portant sur deux notions dans les domaines de l'interculturalité, de l'histoire des idées et de la littérature, enfin de la presse et de ses réseaux, comme miroirs de l'opinion en terres germanophones ou de regards croisés sur les cultures allemande et françaises, du XVIIIe au XXe siècle. On retrouvera au fil des contributions un écho de son travail inlassable en particulier dans le cadre du Centre de Recherches en Etudes Germaniques de l'Université Paul Verlaine-Metz (CEPLA puis CEGIL) mais aussi de l'Ecole Doctorale PIEMES, devenue transfrontalière depuis peu et dont il est l'artisan et le directeur jusqu'à ce jour.

Une étude des différentes sources culturelles auxquelles Alfred Jarry a puisé pour bâtir l'ensemble de son oeuvre. La familiarisation avec ces cultures souvent très singulières et éloignées est ici présentée comme le préalable indispensable à la lecture de Jarry.

Entre "ce besoin de réalité qui nous tourmente", caractérisant l'esthétique naturaliste, et la "scène libre au gré des fictions" postulée par le symbolisme, la scène de notre siècle a choisi une troisième voie, non de compromis mais de dépassement, représentée par le théâtre dada et surréaliste, faisant place à la surprise, à la poésie, au rêve, au merveilleux. L'aventure commence avec Ubu roi d'Alfred Jarry (1896) pour s'épanouir mondialement avec Le Regard du sourd de Bob Wilson (1971). Etudiant des oeuvres peu connues, montées par des théâtres de fortune en France entre les deux guerres, cet essai met en lumière les traits essentiels d'une esthétique dramatique Qui ne cesse de féconder la création actuelle. La première partie est consacrée aux précurseurs et marginaux : Alfred Jarry, Apollinaire, Albert-Birot, Yvan GolI, le Douanier Rousseau, Raymond Roussel. La deuxième analyse quelques pièces dada d'Erik Satie, Ribemont-Dessaignes, Tristan Tzara, etc. Enfin la troisième partie évoque le théâtre surréaliste d'André Breton, Aragon, Artaud, Vitrac, Desnos, Huidobro, Georges Neveux, Georges Hugnet, Picasso ; et, pour la nouvelle génération, Julien Gracq et Georges Schehadé.