C'est nous les Modernes

La collection " Textes " permet de redécouvrir les grandes oeuvres de la littérature contemporaine de la fin du XXe siècle souvent trop vite oubliées. " Père. Cet enfant à qui personne n'apprenait à vivre, je me suis demandé longtemps si ce n'était pas lui que je cherchais d'un stade à l'autre, du parc Astrid à l'Olympiastadion. " Voici ce qu'écrit le narrateur pris dans sa passion pour le football et les images d'une enfance dans le Nord qui lui sont liées, obsédé par sa quête d'une vie fondée sur la rigueur, conduisant à la sainteté sans Dieu. Franck Venaille met en scène un paysage humain - donc ouvert sur autrui - tout en conservant ce que la recherche en écriture peut posséder en elle d'obsessionnellement clos. Voici donc le chevalier Christoph Willibald Gluck, deux oiseaux tendres et grossiers, des stades anglais et flamands, l'amant quitté au petit jour, tous vus par un écrivain qui place la réflexion sur la souffrance au premier rang d'une dynamique d'écriture élaborée et reconnue.

Ce qui va se mettre à crier de l'enfan- Ce n'a pas de nom où Jean sans Peur S'est trouvé nu, la peau arrachée, en Lambeaux, ma vie est celle-là Vie Du chaos d'avant la naissance du mon- De je me souviens de chaque fol & Pas un découpé vif, pas un pendu dont Le Nom ait pu m'échapper Je marche Dans le désordre de l'existence tentant De calmer l'enfant en moi l'enfant De- La douleur-première Celui qui plusieurs Fois déjà m'a tué & portant son nom à la Bouche J'entends crier le soldat de nuit." Franck Venaille.

Un grand livre de la nuit. La nuit des corps, la nuit ferroviaire, la nuit de l'Histoire, tout cela interprété par une voix singulière, harmonieuse et rauque à la fois. Le territoire de la maladie et la recherche du salut sont ici revisités par un bâtisseur du langage, arpenteur des terres intimes, une sorte de soldat (ils sont d'ailleurs nombreux ici) combattant à découvert. Les poèmes de Ça témoignent de ces affrontements mais également d'un accord avec le monde, la langue, les paysages, les êtres humains. Plus encore peut-être que dans Chaos, le ton est apaisé, souvent amusé, drôle face à la mort. Il relate, à sa manière à la fois lyrique et froidement objective, quelques-uns des voyages (vécus ou rêvés) du narrateur, écrivain du Nord, qui "descend" chercher sa vérité à Assise. En chemin il croise, parmi bien d'autres, le petit pauvre - François, les moineaux s'installent en cercle pour t'écouter - le docteur Grosdèque, médecin légiste qui chante en ouvrant les crânes, le Malin lui-même. Toutes ces découvertes, ces amitiés, l'amour avec "Mon-amour-blond" s'expriment par des formes poétiques libres. Mêlées, mixées, elles imposent une écriture dont les recherches formelles, au service de l'indispensable lisibilité du livre, se placent résolument du côté de celles et ceux qui croient à la communication par la poésie. Fait de rythmes différents, d'une ponctuation rageuse, Ça conjugue sexe et violence, mythologie et réalisme, larmes, ricanements et tendresse.