Les grandes puissances de mon ca ur

Hier pourchassés par l'État français, les gays sont aujourd'hui invités à souscrire à une gestion sécuritaire de l'homophobie : incorporation des valeurs républicaines, d'une culture de la peur et des solutions policières. Que faire de cette mise en scène d'une guerre sexuelle dont le but est de produire une masculinité hégémonique souveraine en faisant la part entre ceux qu'on élimine, ceux qu'on sacrifie, ceux qu'on contrôle et ceux qu'on fantasme ? Pour résister à cette guerre et cerner la raison de la permanence des brutalités anti-homosexuelles, il faut en remonter l'histoire. A partir de discours politiques, de disputes scientifiques, de faits divers et de séquences médiatiques, cet essai explore les bases théoriques qui constituent la répression sans fin du désir homosexuel.

Le fascisme n'est pas que haine, destructivité et mort, il promet aussi de répondre à des attentes, des frustrations, des angoisses et des désirs. Dans ce processus de régénération infinie de la race blanche, il capte des libidos, des corps et des affects. Si des milices fascistes partent à la chasse aux Arabes, aux pédés, aux trans, aux gauchistes, c'est pour assouvir un ressentiment , et si des politiciens et des éditorialistes préparent le terrain idéologique à ces ratonnades c'est aussi pour y prendre du plaisir. Les textes rassemblés dans ce dossier explorent ces ambivalences que le fascisme entretient avec le désir.

C'est un récit autobiographique entre le Pigalle marginal des années 1970 et l'Algérie d'avant l'Indépendance, d'un cinéaste confidentiel et sexuellement "touche à tout" , rédigé avant de mourir du sida en 1996. Portraitiste remarquable, Guy Gilles rend hommage aux figures qui ont marqué sa mémoire - de sa voisine Mme Gerbault à ses amants Ahmed et Karl - dont la beauté fugace et la solitude profonde laissent en lui des images persistantes d'un passé qui ne passe pas. En jouant avec des procédés mémoriels proustiens, l'auteur nous dit que toute évocation du présent devient immédiatement une évocation du passé, elle est vouée à la disparition.

Mickaël Dupuis raconte dans cet ouvrage comment sa pratique de la lecture a été renouvelée au contact des oeuvres de Pascal Quignard. Il met en lumière les propriétés systémiques de l'écriture quignériste, mécanique définie comme dynamique et non statique. P. Quignard met en place une écriture du retour. Révélateur d'un nouveau pacte de lecture, cet essai fixe les éclats d'une écriture fragmentée sur quelques pages, parfois poétiques et toujours didactiques, afin d'apporter au lecteur une image panoramique de cette oeuvre.