Revue Textuel N° 4 : Une anthologie 1976-2016

Procédant par analyse de moments ou duvres-clé, cet essai met en lumière la portée critique du jazz: critique esthétique des formes littéraires et musicales installées mais critique sociale aussi, dans la mesure où ces musiques sont portées par des gens qui, par leur « manière dêtre dans la vie » (Ph. Soupault), incarnent un type de relation au corps, à la loi alternatif à celui qui a cours dans la France daprès 1918: ceux quAragon appelait « les nègres de jazz ». Les héros de ce livre sont donc des individus célèbres ou inconnus, intempestifs ou attendus, écrivains ou musiciens: Michel Leiris et Vance Lowry, René Crevel et Eugene McCown, Cocteau et Dan Parrish, Maurice Sachs et Snakehips, Shakespeare, Céline, Louis Armstrong, Georges Perec, Mac Orlan, Alain-René Lesage, Paul Whiteman, Pierre Reverdy, Mazie Mullins, Duke Ellington, Jean Vilar, Johnny Hudgins, Beckett ou Bechet.

Résumé : Nul hasard si, dès 1971, le pianiste Ben Sidran sous-titrait son ouvrage Black Talk par la formule : How the Music of Black America Created a Radical Alternative to the Values of Western Literary Tradition. Dans une tradition qui a largement revalorisé la place et la fonction de l'oralité, dans une pratique musicale qui a parfois supprimé tout recours à la trace écrite et qui a souvent fait de l'improvisation un moyen d'expression perçu comme plus direct voire plus " naturel " , que nous disent les écrits de musiciens ? Notons que parmi les réponses de musiciens à la question posée en 1974 par Stanley Dance dans The World of Swing (" Musique mise à part, quelle est votre forme d'art favorite ? "), seules celles de Bud Freeman (" Literature and Theater ") et de Gene Ramey (" Poetry ") renvoient à l'univers des mots. Quant à la question " Si vous n'aviez pas fait de la musique votre métier, quelle profession embrasseriez-vous aujourd'hui ? " , un seul se rêve en écrivain (Freeman) et il n'est que Milt Hinton pour s'imaginer " writing about musicians " . Pourquoi cette apparente distance ? Et parmi ceux que l'on a pris l'habitude d'appeler jazzmen, qui écrit volontiers et qui n'écrit pas ? Pourquoi et à qui écrivent-ils, sous quelle forme, dans quel but et dans quelle relation avec leur pratique musicale quotidienne ?

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