Qui n'a pas vu Dieu n'a rien vu. Zapping

Se pencher sur son passé, au risque de tomber dedans -, retomber en enfance, quoi !Sénescence = C'est naissance !Maurice a-t-il été enfant ? A-t-il été adulte ?Soudain il s'est senti vieux - très vieux - (deux mille ans). Un jour je suis né... ça commence bien !... Il ne manquait plus que ça !Donc - sans doute par la raison que "l'homme est une création du désir, et non une création du besoin" -, je suis né le jour des Morts. Voilà une belle façon de commencer (?) par le souvenir ! Car je ne me souviens pas de ma naissance, je n'y avais pas prêté attention. C'est comme si cela n'avait jamais existé. Mais pourtant, il paraît que si. Je dois m'en tenir à ce qui est inscrit sur le registre d'état civil, registre que je n'ai d'ailleurs jamais consulté. Je suis né, en effet, un deux novembre, à Clermont-Ferrand. Au-dessus d'un magasin d'articles funéraires dont la raison sociale A L'IMMORTEL expliquerait mon aspect provisoire, invariablement provisoire. Maurice Roche.

Ce roman, qui emprunte librement son esprit et sa forme à l'opéra bouffe, est fait d'une suite de quatre fragments plus ou moins longs, eux-mêmes fractionnés en plusieurs éléments. Chaque séquence a son autonomie. La diversité des morceaux crée l'unité de cette composition serrée " où tout développement est absent ". Programme : Introduction : "On avait donné mes jouets..." Acte I (Intermezzo). Lambeaux de souvenirs dans les trous de mémoire : les manques, les masques. Une théâtralité sans théâtre. Pour l'oeil, pour l'oreille. Cela s'étire et enfle, s'enfonce. "Effet de submersion." Entracte. Une série de fractures : effet de compacité. Ici une désorganisation de l'ordre. Réflexion : refus d'identification avec un quelconque héros : "Celui qui dans ce récit se (s'y) retrouverait l'aurait bien cherché." Acte II (Intermezzo). "La scène se passe dans une salle de bains", autre refuge, où l'on se lave : "Il était propre bien que pauvre". Sketches (entrecoupés de hors-texte) : "numéro" du navigateur solitaire. "Mon beau navire ô ma mémoire (labile ! )." "La baignoire d'une cabine de luxe fuyait, le bateau coule." Finale : Une succession de cassures en strette, et coda. Notations dans les interstices des développements oubliés. Commentaire : impossibilité de distanciation arbitraire. "Opéra bouffe" appartient, comme il se doit, au genre comique mais aussi satirique : on y montre les dents - les dents qui, selon Victor Hugo, sont nécessaires au rire puisque la tête de mort les garde. Doit être lu à haute voix - scandé, chanté.

Maurice Roche s'est imposé dès la fin des années 60, avec son premier roman, Compact, comme un auteur inclassable, appelé à marquer durablement les esprits. Traduit en une quinzaine de langues, il est cité aujourd'hui par nombre de jeunes écrivains comme une influence majeure. Au même moment que l'Allemand Arno Schmidt et que l'Anglais J.G. Ballard - réfractaire, tout comme eux, aux impasses symétriques d'une littérature académique ou vainement formaliste, et avec des armes semblables : un humour, un style, une conscience politique employés comme de la dynamite - il a ouvert au roman contemporain des horizons entièrement nouveaux. " Dans Mémoire, les trouvailles d'humour noir abondent. Malade, le narrateur doit surveiller sa santé et, comme le dit un médecin, éviter de trop boire, trop fumer, trop baiser. Pour vivre plus vieux ? Non ! répond celui-ci. Mais le temps vous semblera plus long ! " Alain Delaunois - Le Soir " Maurice Roche fut un formidable humoriste noir, un bricoleur génial de la langue et des formes. Publié en 1976, Mémoire est le cinquième de ses romans. Le "moi sismographe" qui parle ici est multiple, à la fois collectif et férocement individuel. La page s'enrichit d'une typographie qui suit et commente l'action des phrases. Quant à la morale, elle est explicite : "Le poids des imbéciles fera chavirer le monde", est-il écrit dans les dernières pages, magnifiques, de Mémoire. " Patrick Kéchichian - Le Monde