Manger, c'est culturel

Pour saisir l'identité de l'opéra Bastille, cet album " Regards... " aborde la genèse d'un grand projet public au croisement d'une décision politique et de deux histoires, celle de l'architecture et celle des arts de la scène. Le 27 juillet 1982 , François Mitterrand commande à Jack Lang, son ministre de la Culture, un opéra doté d'une grande salle de 2500 à 3200 places, d'une salle à vocation expérimentale et de divers espaces composant une " maison de l'Opéra ". La victoire au concours d'architecture d'un jeune inconnu, Carlos Ott (né en 1946) est inattendue. Parmi les objectifs, il fallait édifier un outil de production et de représentation performant où accueillir davantage de spectateurs qu'à l'Opéra Garnier tout en gardant un prix acceptable au sein d'un outil disponible tous les soirs. Entre tradition et avenir, offrir un outil idéal à l'art lyrique à l'aube du troisième millénaire est l'ambition qui va nourrir la conception de ce nouvel opéra. En trente ans, il a contribué à asseoir la renommée internationale de l'Opéra national de Paris. Principal lieu parisien de production lyrique, Bastille s'apparente aussi à une fabrique où l'équipe de 1600 personnes réunit ? aux côtés des danseurs, des chanteurs et des musiciens ? , des régisseurs, des techniciens, des couturières, des menuisiers, des sculpteurs, des peintres et nombre d'autres talents. Depuis, Les Troyens d'Hector Berlioz donné pour la mise en service en mars 1990, bien des spectacles ont fait date. En phase avec les potentialités que le bâtiment offre aux metteurs en scène aux artistes et à tous ceux qui les accompagnent, une culture " Opéra Bastille " est née. Pour saisir l'identité de cet opéra, cet ouvrage revient sur la genèse d'un grand projet public au croisement d'une décision politique et de deux histoires, celle de l'architecture et celle des arts de la scène. En explorant les coulisses de cette ruche, Christine Desmoulins nous explique comment ses créateurs se sont efforcés d'en faire un défi d'ingénierie et d'acoustique.

Eduquer dans un monde en mutation, c'est d'abord être conscient que les choses changent - les publics, les institutions, les pratiques, les formations, les politiques... - et qu'en même temps, comme l'écologie, l'éducation doit se penser comme durable, et donc constante. Mais à l'heure où notre société vit de profonds bouleversements, la constance est-elle de mise ? Les questions que pose cet ouvrage collectif nous concernent tous, acteurs, bénéficiaires, organisateurs ou décideurs du social : En quoi l'acte éducatif change-t-il ? Peut-on " former à l'éducation " aujourd'hui comme hier ? Comment continuer à éduquer dans un monde de plus en plus complexe et de plus en plus divisé en catégories ? Si, au-delà des changements et des ruptures qui s'imposent, le travail social doit préserver ses valeurs fondamentales, ne revient-il pas d'abord aux acteurs et gens de métier d'en faire ressortir le tracé ? Unis par leur engagement sur le terrain et leur lien, à un titre ou à un autre, avec l'Ecole de formation psycho pédagogique (EFPP), des professionnels nous livrent le fruit de leur réflexion.

Cette installation graphique et narrative de Thomas Ott, inaugurée en 1997 au festival de Lucerne (Suisse)sous la forme d'une pizzeria, a ensuite trouvé sa place dans une chambre du local de la Pierre-Levée. La destinée de Marcello, dernier de sa lignée de mafiosi, est ici immortalisée par les photos et les sténopés de Gila. Un magnifique livre hybride entre dessin, photo et polar.

Dans un château situé au c'ur d'un monde parallèle, Zodrak, un puissant mage, complote pour devenir le maître absolu de Billaland, pays riche et autrefois prospère. Contre son gré, il doit composer avec la sorcière Scarla, sa rivale. À la suite d'un sortilège jeté sur une rivière par la cruelle fée Mira, la population est divisée en deux camps ennemis. Afin de résoudre la zizanie qui les oppose, un corbeau et une pie décident d'aller chercher, dans notre monde, l'enfant élu. D'après les oracles, celui-ci aurait le pouvoir d'annuler l'enchantement. Mais en réalité, ce sont deux enfants qui rejoindront ce monde magique, Max, un garçon de douze ans et Alex, une jeune fille du même âge. Une petite elfe prend le lecteur à témoin? Un corbeau et une pie, dotés de la parole, affichent des comportements humains? Une pincée de lutins espiègles? Magies, mystères, sombres dangers, autant d'ingrédients dans la marmite de cette aventure. Plongez dans le grand tourbillon de ce conte moderne.