La Question ukrainienne et Christian Rakovski

Ces écrits clandestins proviennent de membres de l'Opposition de gauche, enfermés par Staline dans une prison russe dans les années 1930. Le régime ne pouvait tolérer que ces milliers de bolcheviks-léninistes apportent une dénonciation vivante du stalinisme. Car face à cette monstrueuse régression, il n'y eut alors que ces militants pour défendre les traditions du mouvement ouvrier. Jusqu'à ce que Staline les fasse exécuter en masse en 1937. Les 8 textes des Cahiers de Verkhnéouralsk nous restituent la voix de ces compagnons de lutte de Lénine et de Trotsky. Ils témoignent de leur volonté de toujours s'adresser aux travailleurs, de leur détermination à garder le cap sur la révolution mondiale. Et à transmettre un drapeau sans tâche aux nouvelles générations dans leur combat pour renverser le système capitaliste.

Résumé : C'est sous le plancher d'une cellule de prison russe des années 1930, au sud de l'Oural, qu'en 2018 le hasard de travaux a permis de découvrir une profusion d'écrits clandestins que des détenus trotskystes y avaient cachés quatre-vingt ans plus tôt. Pour la plupart, ces bolcheviks-léninistes, le nom qu'ils s'étaient donné, avaient été éveillés à la lutte pour le communisme lors de l'insurrection d'Octobre 1917, ou durant la guerre civile et les premières années de la Russie soviétique. C'est dans la continuité de ce combat qu'à partir de 1923 ils avaient rejoint l'Opposition de gauche, groupée autour de Trotsky. Ils combattaient la dégénérescence bureaucratique du premier Etat issu d'une révolution ouvrière victorieuse. La dictature stalinienne ne pouvait le tolérer. Car l'existence même de ces milliers de militants représentait une dénonciation vivante du stalinisme, de ce régime qui écrasait la classe ouvrière, trahissait les intérêts de la révolution socialiste mondiale, et donnait une image dévoyée et sanglante du communisme. Nous poursuivons la publication des textes, la plupart traduits pour la première fois, de ces militants restés fidèles aux idées de Lénine, jusqu'à ce que Staline les fasse exécuter en masse dans ses camps en 1937.

L'affiche en tant qu'objet est née en même temps que le cinéma. Le cinéma devenant une industrie, les producteurs et les distributeurs se la sont appropriée et l'ont contrôlée. Première image du film, elle en est le support à l'extérieur des salles et tente habilement, ou maladroitement, d'attirer les spectateurs à l'intérieur. Le talent premier de l'affichiste sera de savoir toucher le plus grand nombre tout en préservant une certaine qualité artistique. Le rêve étant de satisfaire l'art et de répondre à l'efficacité publicitaire. En 1985, le premier César de l'affiche fut décerné à Michel Landi pour le film Harem. Mais quel parcours Landi a-t-il suivi pour en arriver là ? Les souvenirs sont nombreux et chacun se présente comme une saynète. Parmi les films qui lui ont permis de percer dans le domaine de l'affiche, certains titres se positionnent avec force. Il était une fois dans l'Ouest, Duel, La Fiancée du pirate... Comme tout artiste, Michel Landi a ses périodes qui se superposent avec la demande du public et surtout des producteurs : le western, l'horreur, le film érotique, le film opéra. John Wayne, Brian de Palma, Walerian Borowczyk, Losey et Bergman lui offrent une belle carte de visite. Il est connu et reconnu à l'étranger. L'affiche du Dernier Nabab d'Elia Kazan est distribuée dans toute l'Europe. Jamais plus jamais aura une distribution internationale. Daniel Auteuil, Marie-José Nat, Alain Delon, Robert Hossein, Claude Lelouch, Nelly Kaplan, Alain Sarde, la famille de Landi, ses confrères dont Léo Kouper tissent le portrait d'un homme discret dont on peut dire comme Jean Luc Godard qu'il peut être célèbre chez les professionnels de la profession et anonyme ! De l'ombre à notre lumière.