Montrer la Shoah à la télévision. De 1960 à nos jours

Il n'existe que très peu d'images et de témoins directs de ce que Raul Hilberg a appelé "la destruction des Juifs d'Europe" . Dès lors, comment montrer et raconter cet événement ? En France comme en Allemagne, la télévision a pris à partir des années 1960 une place prépondérante dans la culture historique des Européens. Si de nombreuses études ont été publiées sur les représentations de la Shoah au cinéma, il n'existait pas, jusqu'ici, d'enquête similaire concernant le petit écran. L'autre originalité de cette recherche réside dans l'examen parallèle des productions françaises et allemandes, et de leurs réceptions de part et d'autre du Rhin. Se dessine ainsi, dans un premier temps, le règne de l'image d'archives remplacé, dans un deuxième temps, par la volonté de donner la parole aux témoins directs. Certains documentaires permettent au public une approche, fragile et subjective, de l'histoire des Juifs sous le nazisme. Au tournant des années 1980 et 1990, les films abandonnent finalement leur rôle précurseur, et l'historien investit le récit sans pour autant faire de celui-ci le réceptacle de découvertes historiographiques. Docteure en histoire contemporaine, Julie Maeck publie ici sa thèse intitulée Voir et entendre la destruction des Juifs d'Europe. Histoire parallèle des représentations documentaires à la télévision allemande et française (1960-2000). Soutenue en mai 2007 à l'Université libre de Bruxelles, cette étude a été récompensée par le prix de la recherche de l'Inathèque de France (2007) et a obtenu le prix de l'Académie royale des sciences, des lettres et des beaux-arts de Belgique (2008).

Résumé : Les images dites d'archives ont envahi notre culture visuelle, par le cinéma et la télévision, par la presse, la muséographie ou encore les manuels scolaires. Or, le devenir-archive de l'image photographique ou cinématographique ne va pas de soi. Si l'image n'a pas toujours été pensée et enregistrée à titre conservatoire, certaines logiques communicationnelles, telle la logique télévisuelle du direct, qui produit des documents éphémères, semblent contredire la vocation archivistique de l'image. L'idée originale de cet ouvrage est d'identifier les processus-stratégies, médiations, enjeux et objectifs - qui concourent à conférer à l'image ce statut d'archives. Qu'est-ce qui fait qu'une image devient document d'archives ? Qu'est- ce qui fait que certaines images échappent à cette qualification ? Interroger le potentiel archivistique de l'image implique dans un premier temps d'établir la généalogie du savoir sur la notion d'archives, en examinant les enjeux et débats qui ont traversé cette problématique contemporaine de la naissance de la photographie et du cinéma. Le devenir archive de l'image nécessite également de croiser les pratiques de la "prise", de l'archivage, et de la "reprise" (réemploi, citation, détournement...) au sein de champs à la fois complémentaires et distincts photographie, cinéma, télévision, arts plastiques, marketing, historiographie, muséographie... L'analyse des différentes fonctions attribuées à l'image d'archives (monument, document, empreinte, trace, stock-shot...) permet, enfin, de préciser les contours du cadre définitoire de cette notion. L'ouvrage rassemble et articule ainsi des articles d'historiens, d'historiens de l'art, d'archivistes, de philosophes, d'esthètes, d'anthropologues, d'artistes et de chercheurs en études cinématographiques et en sciences de la communication. Deux entretiens inédits, menés avec des historiens spécialistes du sujet - Marc Ferro et Pierre Sorlin, Sylvie Lindeperg et Laurent Véray -,viennent clôturer l'ouvrage.

Un hockeyeur au sang chaud. Une photographe qui ne se laisse pas impressionner. Le combat peut commencer. Jaxon est doué pour trois choses : se battre sur la glace, ramener des filles chez lui après les matchs et s'occuper de son adorable chat. Les relations, ce n'est pas son truc, surtout quand les gens qu'il aime semblent tous finir par l'abandonner. Lennon était supposée se marier. Au lieu de ça, elle se retrouve en voyage de noces, seule et le coeur en miettes. Quand son voisin de vacances s'avère être un grand hockeyeur tatoué, aussi insupportable que charismatique, elle choisit de passer la nuit avec lui, avant de disparaître au petit matin. Elle ne pensait jamais le revoir. Mais lorsqu'elle est embauchée comme photographe pour les Vipers de Vancouver, elle doit se rendre à l'évidence : Jaxon Riley fait désormais partie de sa vie, qu'elle le veuille ou non. Et s'ils doivent tomber, ils tomberont ensemble. Traduit de l'anglais par Emilie Chiron RESERVE A UN PUBLIC AVERTI

La foi a toujours guidé Matt Murdock, autant dans sa vie d'avocat que dans son rôle de Daredevil. Mais lorsque qu'une jeune femme lui confie son bébé en affirmant qu'il est le sauveur de l'humanité, Matt peine à y croire. Pourtant, l'enfant attire bel et bien des menaces venues des ténèbres, dont Bullseye, l'ennemi juré du Diable de Hell's Kitchen. Retour sur les débuts de la success-story de Joe Quesada, à qui Marvel confie à la fin des années 90 ses héros "urbains" dans le cadre du label Marvel Knights. Ce coup de jeune magistral propulse Daredevil et ses pairs, sur le devant de la scène et ouvre la voie au succès retentissant de Quesada, bientôt nommé rédacteur en chef de Marvel, lançant ainsi l'une des ères les plus marquantes de la Maison des Idées.