Sciences du design N° 12, décembre 2020

Résumé : Fondée en 2015 par Stéphane Vial et Alain Findeli, Sciences du Design est une revue qui a vocation à faire reconnaître le design comme discipline scientifique. Son but est de contribuer, par la diffusion de la recherche en sciences du design. Généraliste et pluraliste, Sciences du Design publie des travaux de recherche touchant tous les aspects du design, quel que soit le domaine d'application. Les disciplines convoquées relèvent aussi bien du design proprement dit, que des sciences ayant avec lui un lien établi ou à établir. Sciences du Design se veut à la fois un lieu d'échanges pour les chercheurs, un lieu d'inspiration pour les professionnels, un lieu d'incitation pour les pouvoirs publics et les entreprises, et un lieu de médiation pour les institutions, les médias et les publics.

Jacques Fiénot fut l'une des grandes figures charismatique du mouvement de l'Esthétique industrielle. Depuis les art décoratifs dans les années 1920 jusqu'à la défense de I'Esthétique industrielle clans les années 1950, son parcours est exemplaire. Homme d'affaires, grand voyageur. Jacques Viénot a su cultiver les contacts tant avec le monde artistique qu'avec le monde industriel. Il a défendu avec conviction un engagement humaniste. Cet ouvrage met en lumière des choix professionnels et son engagement au retard des théories fondatrices de la modernité. Au-delà de la monographie, il permet de cerner le cadre théorique et institutionnel de l'Esthétique industrielle en France après la Seconde Guerre mondiale. Au fil du récit, émergent les principaux acteurs d'une nouvelle profession. qu'un appellera plus tard les designers industriels, mais aussi les principales entreprises et Établissements publics convaincus de l'importance de ce mouvement dans la France de la Reconstruction. L'ouverture internationale de Jacques Viénot, son rôle fondamental dans la création de L'ICSID, International Council of Societies of Industrial Design, et son énergie à faire entendre une voix française face à certaines approches anglo-saxonnes. permettent aussi de cerner les enjeux idéologiques sous-jacents aux programmes de l'Esthétique industrielle. Le livre de Jocelyne Le B?uf est le premier ouvrage consacré à ce pionnier d'un métier encore mal connu dans la culture française. Le terme de " design industriel ", adopté dans les années 1960 dans un souci de clarifier la réalité d'une pratique professionnelle, n'a pas empêché une confusion persistante entre design et style.

La notion d'expérience renvoie à deux sens distincts. D'une part elle est un vécu situé, cognitif et affectif d'ordre phénoménologique (concept d'Erlebnis) ; d'autre part elle agrège l'ensemble des processus interactionnels qui constituent notre relation avec le monde dans la durée, et les compétences ainsi acquises (concept d'Erfahrung). Dans la première acception, l'expérience est immédiate et incarnée, alors que la seconde représente la cristallisation d'une somme d'expériences événementielles. Cette dualité crée un jeu de tensions entre le vécu, son appropriation et son intégration au fil du temps. Dans le champ du design, cette tension est au coeur des démarches de recherche-action, recherche-projet (Findeli, 2005), recherche création (Bruneau et Villeneuve, 2007 ; Lancri, 2001 ; Léchot Hirt, 2010) ou encore de constructive design research (Koskinen et al. , 2011). Nourries de pragmatisme, ces approches reconnaissent que notre compréhension du monde n'émerge pas de purs examens rationnels, mais d'un contact sensible et intime avec celui-ci (Dewey, 2005 ; Hennion, 2007). C'est en rendant compte de la multiplicité des expériences vécues que l'on surmonte le dualisme entre théorie et pratique (Dewey, 2005 ; Thibaud et Thomas, 2004). Mais si l'expérience est vécue comme intériorité, conciliant l'émotionnel, le corporel et l'intellectuel (Dewey, 1934/2005), nul individu n'agit de manière isolée. La science de la complexité et l'approche systémique ont amené des outils pour comprendre et modéliser les interrelations entre acteurs (Morin, 1990 ; Le Moigne, 2005). Les designers, en particulier, s'insèrent dans des projets faisant intervenir de multiples parties prenantes impliquées dans la conception comme dans la réception des propositions. Ce dossier propose un questionnement des expériences vécues de design, à partir des contextes d'intervention, des processus, des acteurs et des interactions. Plus que la structure ou la gestion de projet, il s'agit d'étudier des expériences vécues de design, c'est-à-dire d'actions ou de relations des acteurs impliqués ou impactés, dans leurs temporalités ou dynamiques, au sein du projet comme dans ses externalités.