La ville machine. Se libérer de l'emprise technologique

Jacques Ferrier est architecte. Il a reçu plusieurs prix et a été trois fois nominé pour le Grand Prix national de l?architecture. Il ?uvre pour des projets novateurs, écologiques et responsables vis-à-vis des enjeux urbains. Sa vision humaniste de la ville à venir trouve sa pleine expression à travers le concept de la « Ville Sensuelle », une proposition urbaine conçue pour le Pavillon France à Shanghai qui répond à la question de ce que doit être l?urbanisme aujourd?hui.

Architecture pour une société durableJacques Ferrier, architecteAujourd'hui, l'environnement est un sujet de préoccupation omniprésent. De l'inquiétude légitime par rapport à l'épuisement des ressources de la planète à l'argumentaire vertueux et politiquement correct qui accompagne les messages marketing destinés à vendre une nouvelle voiture ou un nouveau shampoing, tous les discours se doivent désormais d'être «green compatible». L'architecture, visage culturel de l'industrie de la construction qui, prise dans son ensemble, entre pour environ un tiers dans les divers marqueurs de la dégradation de l'environnement - pollution, matériaux, énergie, gaz à effet de serre - n'échappe pas à une remise en question.Quel est l'impact réel sur la production urbaine et architecturale de ce qui ressemble de plus en plus à un engouement planétaire pour une remise en cause tous azimuts de la technicité?A la vogue de l'environnemental correct répond une normalisation galopante des façons de construire. Certains s'effraient ajuste titre du poids de réglementations nouvelles, chaque jour plus nombreuses et qui, pour être bien intentionnées, ne risquent pas moins de devenir rapidement paralysantes, alors que d'autres font subir un opportun lifting environnemental à leurs projets, caution cosmétique permettant au capitalisme immobilier et à ses marchés gigantesques de prospérer: «business as usual» mais «green business». Dans tous les cas, c'est une période de changement profond qui commence quant à la façon de penser l'urbanisme et l'architecture dans un monde où plus de la moitié de la population vit dons des villes, nombre d'entre elles comptant plus de dix millions d'habitants. Au sein de ce cycle de changement, la question du positionnement de l'architecture me paraît centrale et aller bien au-delà des modes ou de tout opportunisme. Il ne s'agit ni de se conformer à une quelconque pression moralisatrice, ni d'abandonner la liberté de l'architecture d'auteur aux nouveaux gourous de la technicité vertueuse. Je ne parlerai pas d'ailleurs ici d'architecture durable: tout adjectif ajouté au mot architecture le diminue. Il n'y a pas de sous-famille, pas de genre «environnemental» en architecture: l'architecture est ou n'est pas. Au nom des meilleures intentions du monde, il serait faux et dangereux de vouloir délimiter une spécialisation architecturale. Ce qui est intéressant aujourd'hui, ce sont le renouveau des questionnements urbains et architecturaux, l'évolution vers plus de transversalité dans la manière de concevoir les projets et les opportunités offertes aux architectes de pouvoir contribuer à la qualité de vie de la société urbaine.

Matériau à multiples facettes utilisé d'abord pour faire pénétrer la lumière, puis pour jouer avec la transparence, il devient un matériau de pointe grâce à ses caractéristiques thermiques et visuelles.

Résumé : Grâce à ce parcours buissonnier dans les salles de peinture du Louvre, c'est une autre manière, légère et sans complexe, de découvrir le musée le plus visité au monde et l'histoire de l'art qui est proposée ici. Parce qu'on peut aussi rire au musée ! Un Henri IV au sourire passablement niais bien gainé dans sa tunique d'Hercule, un moine tonsuré du XVe siècle qui vole comme une fusée, une toile de Rubens saturée de putti... Et pourtant, vous êtes au Louvre, véritable temple de la Culture, or, en lieu et place d'un quelconque sentiment esthétique ou philosophique de rigueur, c'est l'esprit qui divague, qui s'attache à des détails incongrus et le fou rire qui point. Parce que le bon goût est celui que l'on se forge, l'enjeu de ce parcours buissonnier, plaisamment iconoclaste mais surtout iconophile, est de s'autoriser à railler gentiment des peintures parfois loufoques. Une entrée à la dérobée pour aller à la rencontre, sans complexe et avec légèreté, d'oeuvres, voire de chefs d'oeuvre, parfois méconnus.