Caisson

Abîmer de jour est chargé de toute l'essence du recueil, comme si notre vie consistait à marquer, à inciser le mouvement même de la vie. Stéphanie Ferrat travaille une langue courte, sèche, qui vient affirmer le poids, l'inertie du réel qui avance, à la cadence de notre propre pas. L'auteur, dans ce recueil, ouvre un espace poétique inédit, dans sa manière de clouer en début de poème (et au centre même de celui-ci) des verbes à l'infinitif. Comme si elle posait, par ces verbes non conjugués, l'action dans le définitif, réduite au corps restant. L'infinitif d'un verbe est une action sur place, sans dégagement a priori : action retenue, un minéral, un os dans sa concentration de gestes. Et c'est bien d'ossements dont il est question ici, de vie, de mort, de cette attitude face au monde qui n'en finit pas de surprendre ; et dont on ne cesse de chercher le sens. Une forme d'arrêt semble être à l'origine de la venue des mots. Quelque chose s'est passé, infime, un tremblement. Les poèmes, comme une archéologie de ce qui a été. Présence du corps donné ; non par débris, mais par morceaux ; renvoyant à une forme d'unité impossible, celle du corps, celle du poème, de l'écriture.Stéphanie Ferrat est née en 1972 à Aix-en Provence. Elle vit à Draguignan (Var). Elle est également plasticienne et s'occupe de la maison d'édition Pavupapri où se rencontrent ?uvres poétiques et ?uvres plastiques. Elle a publié plusieurs recueils de poésies dont : Viande (Artci-Lab, 2000), Jours d'apophyses (Pré Carré, 2002), Long sur elle (Propos2 Editions, 2004), Rein définitif (L'Attentive, 2004), Couvrir la bouche (Le dé bleu, 2004), Corps seulement (Remarque, 2005). Elle a également publié dans les revues Propos de campagne, La Canopée, N4728, Le Nouveau Recueil...

Par son titre, Caillot, Stéphanie Ferrat annonce toute la matière de ce nouveau recueil. Matière du sujet d'abord ? il est question de « cicatrice », de « gorge impossible » ? puis matière de la forme, car c'est une langue sèche, dense, ramassée, à laquelle nous avons affaire ici. Le corps, par morceaux ? ventre, peau, cou, mains... ? revient régulièrement ; et dès lors qu'il est questionné, il questionne. Comme par flux, la langue toute dans la retenue, laisse parfois surgir l'à-vif, tente de désigner ce qui se donne comme étranger à la vision, et si elle effleure sans nommer, elle rejoint en révélant l'intime enlacé au réel. L'écriture tendue vers cette parole d'urgence déploie un univers sensoriel ; creuse, avance dans les jours, l'air ; et c'est de cette matière laissée en terre, ou plutôt, dans le sang que vient le poème. Phénomène de la cristallisation dont le corps garde les traces. Tout de ce qui a été l'épaisseur a séché, ne laissant que squelette, essence de l'être, concentration de gestes. Au cours de la lecture, on perçoit, à l'image des rivières souterraines, des bouillonnements, alors qu'à la surface presque rien ne paraît bouger. Les mots semblent venir de cet arrêt du corps face au monde qui n'en finit pas de surprendre, face à la vie qui n'en finit pas de remuer.Stéphanie Ferrat, née en 1972 à Aix-en-Provence, vit aujourd'hui à Ampus dans le Var. Poète, elle s'est également fait connaître comme plasticienne et éditrice (Pavupapri, devenu les mains). Depuis un peu plus de dix ans, elle a publié plus d'une dizaine de livres de poésies, accompagnés parfois par des ?uvres d'artistes actuels. Parmi les livres qu'elle a publié depuis 2004, nous retiendrons les titres suivants : Couvrir la bouche (préface de Jean-Louis Giovannoni, Le Dé bleu, 2004 ; Corps seulement, Remarque, 2005 ; Abîmer de jour, La Lettre volée, 2007 ; Les Mains prononcées, L'Arbre à paroles, 2009 ; Caisson, La Lettre volée, 2009 ; Réceptacle, Fissile, 2009. Stéphanie Ferrat à également publié dans plusieurs revues dont Propos de campagne, La Canopée, N4728, Le Nouveau Recueil, L'animal, Rehauts...

On entre dans ce texte comme on ouvrirait des volets, premier plan : le ciel. On pourrait croire que cet ensemble n'est qu'une suite de notes, de questionnements sur l'acte de création. Mais si la mention « notes d'atelier » est annoncée dès l'ouverture, c'est que l'on se trouve là dans quelque chose de bien plus global. Bien sûr les termes de « peinture, formes, papiers, couleurs » reviennent régulièrement, mais on sent très vite qu'il s'agit essentiellement, à travers la peinture, d'interroger le monde, le lien entre l'espace et le regard, le dehors et le dedans. Dans ce texte, les êtres et les chosent se frôlent. on passe d'une problématique concrète, à un espace interrogeant le champ poétique : Je délimite des corps qui ne sont que des gris. J'appelle à l'aide selon ma place. On avance dans la lecture en étant sans cesse transporté à des échelles de regards, d'angles différents. Des visions plus précises, puis soudain, le questionnement s'ouvre et renverse l'interrogation du côté de l'écriture : on cherche à mettre des titres, alors que les mots cherchent des images. Stéphanie Ferrat, dans ce recueil, se retrouve au centre de ses deux pratiques que sont la poésie et la peinture, navigue de l'une à l'autre, mélangeant la peinture à la langue et la langue aux matières. elle montre également, comment sa pensée poétique s'inspire du paysage alentour, du quotidien, de tout ce qui se trouve à portée de main. car au final, ces deux pratiques ne sont-elles pas une seule et même langue, une manière simplement d'interroger le monde ?Stéphanie Ferrat est à la fois poète et plasticienne. Diplômée de l'École d'art d'Aix-en-Provence en 1997, elle poursuit depuis des années ces deux activités parallèlement. Elle a publié une douzaine de livres dont les principaux : Abîmer de jour (2007), Caisson (2009), Caillot (2013) aux éditions de La Lettre volée (Bruxelles) ; Roncier (2014) aux éditions de La Feugraie ; Réceptacle (2009) aux éditions Fissile ; Les Mains prononcées (2009) à L'Arbre à paroles.

Brûle dans la nuit, brûle de toi venu au monde. Dans un joli désordre de sentiments fiévreux, s'abandonner au silence et à la nuit. Les feux sont hauts qui dévorent les reliques d'un passé de cauchemar. Brûle mon corps dans l'épaisseur d'octobre. Tout seul et entravé aux jambes. Je marque le pas au seuil de tes exigences. Je séduis l'impossible, j'arrache aux ultimes lueurs des lambeaux vifs. Bien loin de toute duplicité s'ancre mon regard. Renaissance au calendrier des rêves de feu. Ainsi l'ancrage maritime, ainsi les porteurs d'eau de leurs mains fécondes. Brûle dans mes jambes saccagées, brûle jusque-là, au plus près des os qui s'effritent en certitude. Tourbillon de la nuit que je serre contre moi, en quête de réconfort affectif durable. La mer échoe mes pensées dans l'aube foisonnante. Monstres issus de cerveaux en ébullition, mer douce à ma joue de tous les horizons.