On se régale avec Arnaud Delvenne

La prose, la poésie et le théâtre de Delzenne.

L'auteur entreprend une analyse comparative, des années 1970 à nos jours, de plusieurs offices de "Technology Assessment (TA) parlementaire". Ces institutions se chargent d'anticiper et d'évaluer quels pourraient être les effets de la science, la technologie et l'innovation sur la société et leur traduction dans les processus décisionnels. L'ouvrage adopte une approche originale qui consiste à étudier les institutions de science, technologie et innovation comme des indicateurs pertinents d'un processus de transformation réflexive des structures centrales de la modernité. En suivant les chemins de développement des offices de Technology Assessment, Pierre Delvenne montre la complexité et la nature parfois contestée de l'évolution de la trajectoire de la modernité. A l'aide de neuf études de cas abondamment documentées, ce livre démontre que le chemin de la réflexivité reste toutefois difficile à emprunter pour les offices de TA. Même si ceux-ci ont dû, dès le début, franchir des frontières entre science, technologie et société, ils continuent à évoluer dans un paysage d'institutions modernistes et à affronter, par ailleurs, les obstacles inhérents à la nature du régime de science et d'innovation. Soucieux également des raisons qui empêchent l'émergence d'un TA dans un régime d'innovation, l'auteur prend l'exemple de La Wallonie - qui aujourd'hui ne comporte pas de TA institutionnalisé - et met en évidence l'importance pour les élites politiques de se doter d'outils pour penser la science et la technologie en société.

Aujourd'hui, les enfants sont souvent affalés sur leurs chaises, le bassin basculé vers l'arrière. Trop et mal assis, ils ont des difficultés à se concentrer et rester attentifs. De plus, bon nombre d'entre eux souffrent, dès leur plus jeune âge, de maux de dos. Depuis quelques décennies, pédagogues et psychologues se penchent sur ces problématiques de manque de concentration et d'attention et tentent de les résoudre en développant des méthodes d'apprentissage leur paraissant plus efficaces et mieux adaptées. Et si on commençait par bien s'asseoir ? S'inspirant des travaux de l'orthopédiste A.C. Mandal, Michel Freres, ostéopathe, propose, avec des moyens très simples, un mode d'assise respectueux du corps des enfants, selon les principes de la biomécanique humaine. Outre la prévention des maux de dos, l'auteur met en exergue la relation existant entre ce mode d'assise et l'attention en classe : la présence. En effet, aujourd'hui, de nombreux élèves et étudiants sont aux abonnés absents. Parce que selon Daniel Pennac : "Leur chaise est un tremplin qui les expédie hors de la classe à la seconde où ils s'y posent. A moins qu'ils ne s'y endorment". Si, encore aujourd'hui, les élèves sont mal assis, le dos rond et effondré, demain, il est impératif qu'ils soient assis de manière telle qu'ils puissent éprouver plus aisément le besoin et le plaisir d'apprendre.

Créateur des aventures de "Johan et Pirlouit", "Benoît Brisefer", "Poussy" et surtout des "Schtroumpfs", Peyo nous a quittés le 24 décembre 1992, un bien triste soir de Noël. Il était né à Bruxelles le 25 juin 1928, et faisait partie de cette génération d'auteurs qui engendra plusieurs des grandes figures de proue de la BD franco-belge. La guerre l'ayant contraint à abandonner ses études en 1940, c'est aux côtés de quelques-uns des plus fameux créateurs de bandes dessinées qu'il a fait ses débuts dans la vie active. Rencontrés dans un studio d'animation, Franquin, Morris et Paape sont à l'origine de sa carrière d'auteur-dessinateur. Peyo (ainsi que l'appelait son petit cousin anglais incapable de prononcer Pierrot...) a commencé par produire des dessins humoristiques pour divers magazines et quotidiens avant de créer, en 1946, "Les aventures de Johan". En 1958, c'est la naissance des "Schtroumpfs". Le succès international de ces drôles de petits lutins bleus amena leur créateur à créer son propre studio et à s'entourer d'une équipe d'assistants dirigée aujourd'hui par son fils Thierry Culliford qui coordonne l'exécution graphique et assure la continuité des productions Peyo. La collaboration avec Le Lombard, inaugurée en novembre 1992 avec la parution du "Schtroumpf Financier", se poursuit avec la publication des nouvelles aventures de tous les personnages créés par Peyo.Ludo Borecki débute sa formation en bande dessinée à l'âge de 15 ans en cours du soir à l'Ecole des Métiers d'Art du Hainaut sous la houlette de A. Cossu, G. Goffaux et Ph. Foerster. De 1991 à 1994, il suit les cours de BD/Illustration à l'Institut supérieur des Arts de Saint-Luc à Liège et ses études terminées, il entre au Studio Peyo. Après avoir collaboré au magazine «Schtroumpf» et participé aux albums «Schtroumpferies» 2 à 5, il dessine en 2001 les décors du «Johan & Pirlouit» 17 («La Rose des Sables»). A partir de 2002, il signe plusieurs albums: «On ne schtroumpfe pas le progrès», «Le Schtroumpf Reporter», «Les Schtroumpfs joueurs» et «Salade de Schtroumpfs». En 2007, sur un scénario de B. de Groot, il reprend le dessin de «Robin Dubois» avec M. DThierry Culliford n'est autre que le fils de Peyo. Scénariste aguerri, il imagina les premiers gags de «Germain et nous...» avec Jannin, tout en collaborant de nombreuses années sur les séries imaginées par son père. Il travaille aux scénarios des "Schtroumpfs", de "Benoît Brisefer" et de "Johan et Pirlouit" (avec e.a. Dugomier, Pascal Garray, Frédéric Jannin et Yvan Delporte). C'est désormais lui qui coordonne l'exécution graphique et assure la continuité des productions Peyo au sein du studio.Pascal Garray n'avait à son actif « que » le dessin des voitures sur un certain nombre de planches du « Broussaille » de son ami Frank Pé, mais l'oeil avisé Peyo ne s'y trompe guère. Confiant dans son choix, il lui propose de reprendre le dessin de « Benoît Brisefer ». Deux ans d'apprentissage plus tard, le maître estime que sa nouvelle recrue est prête, à force de collaborations aux albums des Schtroumpfs, et le plan initial se met en marche. Le monde découvre alors un repreneur de talent. Mais la belle histoire de Pascal Garray ne s'arrête pas là puisque, suite au décès de Peyo, le fils de ce dernier propose au dessinateur de l'aider à concevoir les scénarios des nouvelles aventures du petit garçon le plus fort du monde ? tâche dont il s'est, depuis, acquitté avec brio.