Le policier fantôme

L'emplacement de l'Atlantide est inconnu. Son nom seul fait rêver. Mais il existe d'autres continents engloutis que ceux dont les eaux profondes recouvrent les ruines et les statues mutilées. Les drames et les secrets surpris par les yeux d'un enfant, la violence, les morts brutales, les amours déchirées, les fuites, les mensonges, les passions sans frein, constituent quelques-uns des mondes perdus explorés dans ce roman rapide et cruel. Que cherche à retrouver le héros de ce récit, partagé entre deux vies, entre une famille heureuse, une maison magique, une vie rangée, et une existence secrète, peuplées d'aventures amoureuses et passions plus secrètes ? Le libertinage et la fuite en avant le disputent, chez lui, à d'étranges visions d'éternité. Il s'agit de retrouver les moments de chance de la vie : là ou le destin nous tendait une perche qu'on n'a pas saisie sur l'instant. Ainsi, ce qui est raconté en détail, dans Les Atlantides, c'est le miracle de la seconde chance : cette fois, on ne laissera plus passer le bonheur qui s'offre, avec son visage de beauté pure. Ce visage est celui d'une femme. En la suivant, en la perdant, comme Orphée à la poursuite d'Eurydice, le héros va descendre, dans les cercles du plaisir et de la vie souterraine, bien plus loin qu'il n'imaginait...

Le scénario est-il un art ? Le scénario est-il une technique ? Peut-on écrire sans scénario ? Suffit-il de raconter une histoire pour être scénariste ? Peut-on transmettre aussi des émotions et des secrets ? Un scénariste est-il un écrivain ? Le livre de Luc Dellisse apporte une série de réponses simples et précises à ces diverses questions. Il permet d'aborder sans complexes l'écriture, non seulement d'un film, mais de n'importe quel récit structuré. L'Invention du scénario se distingue de la plupart des autres livres sur la question par son approche et par son écriture. Luc Dellisse ne se contente pas d'énoncer règles, réflexions et exemples : il fait table rase sur les prétendues lois du genre, et repart à zéro, depuis l'envie de raconter une histoire et l'idée de départ jusqu'au dernier état des dialogues. Il apporte une attention particulière à la caractérisation des personnages et à leurs motivations. Il passe en revue toutes les étapes d'une élaboration progressive, structurée, réfléchie et sans cesse affinée. De plus, son livre se présente comme une réflexion sur le sens et la portée du scénario, et veille à ramener sans cesse ce processus d'écriture à sa source : le plaisir et la justesse de la création. Rédigé dans un style alerte et clair, il vise à apporter un savoir précis et pratique en matière d'écriture de film, tout en mettant en lumière l'universalité des questions de scénario.

A la vitesse où je parcourais l'espace, dévorant les livres, zébrant les baisers, toujours tendu vers l'horizon du vide, on aurait pu croire que j'allais exploser en plein vol, éparpillant dans l'azimut les débris de mes exploits imaginaires. Mais non : je connaissais la frontière entre l'essentiel et les détails. Mon ambition était de survivre à ma propre vitesse, pour atterrir un jour dans la lumière, sous les espèces d'un rescapé du temps. Mon seul handicap était la mémoire, avec ses images crues et ses espoirs perdus. Chaque soir avant le sommeil, j'exterminais mes souvenirs, un par un. C'était mon ascèse unique, mon idole de pierre. Le passé, quand il resurgissait malgré tout, dans les ressorts de la fièvre, avait perdu toute consistance. Il n'était plus que la mauvaise copie d'un film muet. Il avait l'apparence floue et verdâtre de l'irréel. Une vie sous-marine, pesant de tout son poids liquide sur les monuments enfouis, les colonnes brisées par la vase, un sépulcre d'empereur atlante, et trouvant dans ces profondeurs sa dimension finale : regrets, lumière, éternité.