Littérature N° 206, juin 2022 : Annie Ernaux, une écriture romanesque

Lol resta toujours là où l'événement l'avait trouvée ". A son entrée dans l'histoire, le personnage est chez Marguerite Duras stoppé net. Confronté à un événement traumatique, impossible à oublier comme à convertir, il est rendu à la vacance d'une vie privée de conquêtes. On le voit alors aller et venir, dans un exercice élaboré de reprises et de redites, avant qu'il n'envisage la seule décision susceptible d'orienter l'histoire revenir se placer au lieu même où son existence fut gagée. Mais pénétrer dans ce haut lieu ne ranime pas les faits vécus. Le Ravissement de Lol V. Stein se ferme. Son monde survit cependant par le développement du cycle, ou plutôt par son enroulement, à travers Le Vice-consul et L'Amour, décrivant, sur le tracé de la danse inaugurale, un soir de bal au casino municipal de T. Beach, une large boucle spiralée. Chez Marguerite Duras, le récit accorde à l'espace l'importance qu'il refuse à l'intrigue. Au contact de cette ?uvre, il s'agit de rendre à la poétique du récit de fiction la dimension de l'espace trop longtemps sacrifiée à l'évidence des interactions entre temps et récit. Espace et narration, espace et perception, décor et représentation donneront à cette poétique construite avec le soutien de la linguistique et de la phénoménologie ses grands axes.

Il s'agit ici d'une relecture de deux romans du "premier Perec" , parus en 1965 et 1967, que l'auteur concevait comme un diptyque et pour lesquels il aurait souhaité en 1975 une édition commune, dans une collection de poche. Si l'on en croit Georges Perec, son premier roman, Les Choses, était consacré aux "lieux de la fascination mercantile" , tandis que le second volet du diptyque, Un homme qui dort, se vouait par contraste aux "lieux de l'indifférence" . A cette époque, l'auteur n'a pas encore adhéré à l'Oulipo (l'Ouvroir de Littérature potentielle) qui fera, avec sa veine autobiographique, son succès critique. C'est ainsi un Perec moins étudié auquel le volume se consacre pour s'intéresser aux ambitions et aux réussites d'une période où l'auteur soumet son oeuvre aux exigences d'un "réalisme critique" , emprunté à la sociologie marxiste de Georg Lukacs. Le volume est composé de sept contributions. Il a fait appel à des spécialistes de l'oeuvre de Georges Perec et fait place au témoignage de Paulette Perec, l'épouse de l'auteur à l'époque. Il comporte également une bibliographie exhaustive des éditions et traductions des Choses jusqu'en 1982 (année de la mort de l'écrivain).

La dernière trilogie de Beckett, composée de Compagnie, Mal vu mal dit et Cap au pire est un ensemble romanesque unique en son genre. Ces trois brefs récits, posent à la fiction d'innombrables questions. L'étude est ici conduite tant d'un point de vue générique que génétique ; elle fait appel aux meilleurs spécialistes de l'auteur, en France comme à l'étranger, pour s'attacher aux liens qui unissent ces oeuvres, mais aussi pour interroger le bilinguisme de Beckett, particulièrement sensible dans ces oeuvres de fin de vie. Les grandes lectures de Beckett (notamment celle du philosophe Alain Badiou) seront ici mises en perspective.

Dans le second vingtième siècle, la réflexion sur la figure dans le langage verbal a bousculé les frontières disciplinaires et revisité les perspectives théoriques en réinterrogeant les distinctions entre abstrait et concret, intelligible et sensible, spéculatif et narratif C'est à travers un hommage à Bruno Clément dont les recherches marquées par la rencontre entre littérature et philosophie ont renouvelé, en premier lieu à partir de Beckett, la pensée figurale que les contributeurs à ce volume se jouent des figures et des gestes de pensée, tels que la palinodie, l'éclat, le penser-à-rien, la tension ou la concession. Ils interrogent aussi les catégories de la fiction et de la voix et traversent les siècles pour relire Platon, Froidmont, Pascal, Molière, Rimbaud, Zola, Bergson, Genet, Duras, Beckett, Pinget, Oilier ou Hergé. Le lecteur trouvera ici matière à l'exploration des démarches héritières de la révolution figurale.