Faire dialoguer les disciplines en sciences humaines et sociales. Epistémologie et études de cas

A n(o)us mêmes étrange(r)s est un recueil à deux voix, deux langues. Distinctes. Conniventes. Voix singulières et complices autour de cette tentative de dire la posture de l'étrange(r). Qu'il soit provoqué, assumé, ou plus souvent subi, refoulé à la marge, l'état de cet être étrange(r), irréductible autrui, traverse, errant, les textes croisés d'Itxaro Borda et David De Souza. Faire de son propre corps, isolé, bordé de finitude mais corps social, signifiant, pulsionnel, corps dans tous les regards, faire de ce corps total le siège de l'autre, par pure empathie, juste pour voir... Découvrir ici cet autre je. Porté par les Productions de l'Orchestre Maigre, collectif pluridisciplinaire travaillant depuis 10 ans à intriquer littérature, musique, danse, graphisme, et à brouiller définitivement les pistes, à n(o)us mêmes étrange(r)s est la photographie instantanée d'un projet itinérant, toujours en (dé)construction. Outre les deux auteurs - récitants, la proposition mêle quatre musiciens et une danseuse. Ainsi, le support comprend un enregistrement audio des textes mis en musique, dans la forme destinée à être interprétée sur scène.

La police est aujourd'hui considérée comme une force exclusivement coercitive et répressive. Or cet " ogre bleu " présente une image à plusieurs facettes : police, gendarmerie, police judiciaire, experts scientifiques... La police est présente dans nos sociétés européennes dès la période antique et régule toute la vie urbaine. Ce n'est qu'en 1667 qu'est créée une institution véritable : la lieutenance générale de police de Paris. Censure, surveillance des moeurs, violence urbaine, incendies, gestion de la pauvreté et approvisionnement de la ville sont quelques-unes des pratiques policières d'Ancien Régime. Seule la période révolutionnaire mettra fin à cette institution, pour mieux la dépasser. C'est sur ce passage de l'Ancien Régime à la modernité que se penche Orages. Le rappel des charges et des pratiques policières, éclairées par quelques événements retentissants, fonde historiquement l'étude. Elle est prolongée par une analyse des représentations littéraires bientôt alimentées par le roman policier naissant. Avant la Révolution comme sous l'Empire et la Restauration, la surveillance serrée de quelques écrivains jugés dangereux par le pouvoir (Mme de Staël, Stendhal), la carrière étonnante d'un Vidocq entre haute pègre et basse police, ou la censure des spectacles nourrissent bien des fantasmes : de Mercier à Dumas, la police et son " oeil " fascinent ou médusent. Ce numéro a reçu les contributions de Catherine Denys, Vincent Milliot, Christophe Cave, Gérard Gengembre, Brice Frigau, Nicolas Gauthier, Henri Rossi. Les documents inédits présentés par Odile Krakovitch permettent de suivre un véritable feuilleton : la série des procès-verbaux de censure du Cid d'Andalousie (1823-1825) sous la Restauration. Dans le cahier annuel, l'on découvrira notamment une lettre inédite de Stendhal, avant le fil rouge de Jean-Noël Pascal et un entretien avec Bronislaw Baczko sur les journées des 5 et 6 octobre 1789.

Ce livre est né de rencontres, d'un intérêt pour les paysages et de curiosités réciproques. Au-delà d'un dialogue entre deux photographies, Entre fleuve et rivière est une inspiration, une envie d'explorer une histoire commune. Ce sont deux regards croisés sur le pays basque et les territoires du Québec et du Labrador, sur les fleuves qui les parcourent. A la recherche de traces fictives ou réelles, se trouve une lecture très personnelle des paysages. Christophe Goussard, photographe français de Nouvelle Aquitaine Charles-Frédérick Ouellet, photographe Québecois, ont chacun découvert le territoire de l'autre. Les poèmes en prose d'Itxaro Borda invitent à un troisième regard sur ces images.