L’Homme visible et l’esprit du cinéma. 2e édition

Je sais que la théorie n'a rien de gris, qu'elle représente, au contraire, pour tout art, les vastes perspectives de la liberté. Elle est, pour les promeneurs de l'art, la carte qui désigne toutes les routes, toutes les possibilités, en démasquant comme un chemin de hasard entre beaucoup ce qui semblait d'abord nécessité contraignante. C'est la théorie qui encourage aux grands voyages de découverte, et fait de chaque pas un acte de libre choix... ". Béla Balâzs (1884-1949) appartient aux " classiques " de la théorie esthétique du film, dans la lignée qui va d'Eisenstein, Chlovski, Pudowkin, Arnheim et à Kracauer. Son premier livre sur le cinéma, L'Homme visible, date de 1924. C'est la première approche théorique qui tire toutes les conséquences des trente premières années du cinéma et qui lui redonne sa légitimité d'art populaire : " Non pas, hélas ! en ce sens qu'il serait né de l'esprit populaire, mais en ce sens que l'esprit populaire naît de lui ". " Cela donne au livre de Béla Balazs une importance qui dépasse largement le cinéma " (Robert Musil).

Ce livre de 1930, le plus important dans l??uvre de Balazs avec L?Homme visible, est l?une des premières grandes synthèses écrites par un homme qui n?a cessé de se passionner pour le cinéma expressionniste aussi bien que soviétique et toutes les expériences de l?avant-garde. Ses écrits sur le cinéma ne sont pas seulement l?une des premières approches rigoureuses et systématiques d?un art dont beaucoup contestaient l?importance, mais ils sont aussi un pont jeté entre l?avant-garde allemande et soviétique, le cinéma communiste, et les expériences de Buñuel.

« Par son ?uvre théorique, ses critiques, sa collaboration à certains films les plus importants des années 1920, Béla Balasz (1884-1949) est sans doute l?une des personnalités les plus importantes de l?Allemagne de Weimar. D?une culture cinématographique et littéraire exceptionnelle, il a tenté non seulement de dresser l?inventaire des possibilités d?un art nouveau, mais de confronter le cinéma à la sphère politique, au théâtre, aux capacités d?invention qui lui semblaient en faire l?une des formes d?expression les plus passionnantes et les plus riches de l?art moderne. »Jean-Michel PalmierPublié en 1948, un an avant sa mort, ce livre qui ramasse toute la réflexion de Balazs sur le cinéma est le complément indispensable à L?Esprit du cinéma.

Résumé : Etienne Balazs dispersa pendant vingt ans dans de savantes publications anglo-saxonnes, allemandes et surtout françaises les résultats d'une recherche dont l'extraordinaire variété ne masque pas l'unité du thème : la permanence du mandarinat, les mécanismes d'une société bureaucratique, les inerties et les transformations des institutions, la théorie politique et la pratique administrative, les caractères originaux de la vie commerciale et industrielle, les formes spécifiques de la protestation dans un système social frappé d'immobilisme.