Anthropophagie, crises, utopies

Au c?ur du modernisme des années 20, la poésie de Pau Brasil (le bois brésil, cet arbre dont l?écorce contient un colorant rouge-orange très prisé par les Portugais, fut au XVIe siècle, le seul produit d?exportation de la colonie, jusqu?à lui donner son nom) est née à Paris. Introduit dans l?avant-garde littéraire et artistique parisienne par Blaise Cendrars, Oswald de Andrade rencontre à la librairie d?Adrienne Monnier, Valery Larbaud, Jean Cocteau, Paul Morand, Picasso? avant de rejoindre le Brésil, où il publiera en 1924, à son retour d?Europe, le Manifeste de poésie Bois Brésil ainsi que plusieurs poèmes du présent recueil qui deviendront l?emblème même de l?indépendance esthétique du pays après un siècle d?indépendance politique.

Eugénio de Andrade est actuellement le poète le plus populaire au Portugal et, après Pessoa, le plus traduit dans le monde. Il est aussi l'un de ceux qui a su imposer sa singularité en traversant la "galaxie Pessoa" sans demeurer dans la dépendance de ce fabuleux champ d'attraction mentale. Aux vicissitudes, aux drames, aux terreurs de l'identité et du manque d'être, il a substitué l'évidence du désir. Il a inventé un langage du corps, musical et ascétique, sensuel et cristallin, qui transmet, instant après instant, sa façon d'être au monde. Les doigts jouent avec la lumière de marsla mort n'a pas de prise sur le corpslorsqu'on tient le soleil endormi dans ses bras. Le corps, pourtant, est un dieu périssable, et ayant célébré cette "matière solaire" de la beauté physique, Eugénio de Andrade éprouve "le poids de l'ombre" qui, à l'approche du crépuscule, vient parfois ralentir l'élan. Alors, avec une admirable simplicité, il sait doter sa nostalgie des accents de la lucidité, mais sans jamais renier son credo initial : C'est ce qui t'aveugle, le soleil de la peau... Cet éblouissement reste sa vraie lumière.