Imaginaires de la taille humaine au cinéma: de la figuration du nain

Ravissante et délurée, Émilienne André, dite d'Alençon, dresse des lapins roses au Cirque d'Été quand Paris la découvre en 1890. Vivant royalement de ses charmes, elle devient dès lors, aux côtés de Caroline Otero et de Liane de Pougy, l'une des Trois Grâces de la Belle Époque. De Jacques d'Uzès à Léopold II de Belgique, Émilienne brise les c'urs, règne sur les Folies Bergère, Maxim?s, Londres, Bruxelles, la Riviera et la Côte normande, enchaîne les aventures sensuelles, masculines et féminines, et révèle un certain talent de poétesse, sans jamais se départir de sa drôlerie, unique chez les courtisanes. Jean Lorrain, Jean Cocteau, Albert Londres, Coco Chanel et Jeanne Moreau ont raconté leur Émilienne d'Alençon, une femme libre qui connut l'éblouissement d'une passion tragique avant de sombrer corps et âme. Splendeur et misère d'une demi-mondaine 1900.

En 1937, Prison sans barreaux de Léonide Moguy, révèle une jeune actrice de seize ans, blonde, racée, à la forte personnalité. Pendant trois ans, Corinne Luchaire, parfois comparée à Greta Garbo, enchaîne plusieurs films, dont Conflit et Le Dernier Tournant, première adaptation du Facteur sonne toujours deux fois. Atteinte de tuberculose, éloignée de l'écran pendant la Seconde Guerre mondiale, elle mène alors une « drôle de vie » (le titre de son autobiographie) de femme très libre. Son père est Jean Luchaire, patron de la presse collaborationniste, qui sera fusillé à la Libération. Frappée d'indignité nationale, oubliée, Corinne Luchaire meurt en 1950 à quelques jours de ses vingt-neuf ans. Cette réédition nous dévoile d'autres mystères de cette actrice hors pair, foudroyée en pleine ascension, qui hante notamment l'Å?uvre de Patrick Modiano, Prix Nobel de littérature 2014.