Un coeur attaché sous la lune suivi de Poeub

Pourquoi j'étais sortie du sillon de la vie qu'on m'avait tracé à l'avance : la maternelle, l'école, le lycée, la faculté, les études de psychologie, le mariage avec un jeune avocat héritier d'une usine de biscuits salés, les trois enfants, la maison secondaire à Saint-Cyr-les-Lecques, les réunions Tupperware... ? Pourquoi ? Oui, pourquoi ? Qu'est-ce que c'était cette envie qui m'avait poussée à me retrouver ainsi, en nuisette, sous des projecteurs au tungstène ? C'était pas précisément la vie que j'avais imaginée ! Quand Ray m'avait fait comprendre que j'étais une bête de scène. Qu'il fallait que j'aille à Paris. Que j'allais triompher. Tu parles ! Les maisons à Santa Monica, les jets privés, les tournées au Bolchoï, les réceptions en grande pompe à l'ambassade du Canada, je n'en voyais pas le début du commencement du bout de la queue. Au lieu de ça, j'avais la bouche défoncée et les mains qui sentaient le poisson !

Le jour se lève, Léopold!- Quelque part sur la côte méditerranéenne, au long d'une nuit de noces désopilante, puis au petit matin, sur la jetée...Dans cette fable du bord de mer, l'homme n'est peut-être qu'une épave échouée sur le sable. Sa langue n'est qu'une coquille vide. Le poète Valletti ramasse ces coquillages; son jeu à lui est de les peindre. Et, naïvement, il trace, avec un petit pinceau à un poil, l'image d'un phare naïf dans la nuit, un phare pour tenter de dissiper les dangers obscurs qui nous guettent tous. (Jacques Nichet)Souvenirs assassins- Un homme tente sur scène de se raconter. Il a mis son plus beau costume et réglé ses plus beaux éclairages en vue - peut-être d'effectuer le triple saut de la mort tant attendu par le public.Mais l'homme est «habité» par des personnages qui l'empêchent de monologuer. « Ce n'est pas un homme, c'est un immeuble! »

En proche banlieue parisienne, le foyer des Alizés, un centre d'accueil pour les deshérités. Le docteur Manuel, un médecin des pauvres. Une visite ministérielle qui se solde par la promesse de nouveaux bacs à fleurs. Le vent de la révolte. Une étudiante en sociologie qui suscite une action d'éclat: l'occupation du musée de l'Homme place du Trocadéro, en plein centre de Paris. Vingt-quatre heures d'une révolution sanglante et révélatrice.

La pièce s'est appelée L'utopie fatigue les escargots, puis elle est devenue L'utopie nous casse les coquilles, après un bref passage par Fatigues tout court. Comment peut-on parler de l'utopie, ou plutôt des utopies? Qu'est-ce qui nous permet de continuer à vivre tous ensemble en imaginant que tout ira de mieux en mieux alors qu'en définitive nous disparaîtrons inéluctablement les uns après les autres? En six fêtes, six tableaux, nous cheminons sur la crête de la vie, entre notre recherche du plaisir et notre angoisse de la mort: chercher à savoir d'où nous venons, n'est-ce pas le plus sûr moyen de tomber? Trois actes où l'on assiste en direct à l'accouchement d'une représentation théâtrale. Les personnages, qui sont des acteurs, tiennent la position sur scène. Ils sont devant les spectateurs et ils attendent des directives, mais de qui? Du directeur du théâtre? Il n'est pas là. Du gérant? Il est idiot. Des spectateurs? Ce n'est sûrement pas leur rôle. De fauteur? En effet, pourquoi pas? ce serait une idée, mais il n'a pas l'air de vouloir collaborer efficacement. Alors d'eux-mêmes? Mais oui, bien sûr, c'est la solution.