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No présent s'ouvre sur une gueule de bois. Nous sommes en 1990, le narrateur vient d'obtenir son bac et régurgite les années 80, marquées par Margaret Thatcher et Action directe, la dictature de la Bourse et l'élection de François Mitterrand, alors que les médias commencent à résonner du fracas de la guerre économique. Lui revient aussi en flash-back son enfance dans une HLM de Vaulx-en-Velin, avec une mère soixante-huitarde qui reçoit à la maison amants et militants, exige de ses enfants qu'ils justifient idéologiquement chacun de leurs choix, et leur dit regretter de ne pas s'être fait avorter, ignorant que le monde allait tourner si mal.Dès lors, que faire de son existence dans ce contexte de violence et d'héritage brouillé ? Devenir " esclave dans le tertiaire ", choisir le terrorisme ou renoncer à tout statut social et sauter dans le vide ?Avec d'autres enfants déboussolés de la classe moyenne décidés à " ne pas entrer dans le rang ", le narrateur crée un collectif, Tabula rasa, au coeur du quartier de la Croix-Rousse de Lyon, et squatte un atelier dans lequel chacun s'invente un monde sans entrave ni responsabilité, censé être dédié à la création. Mais le projet artistique se transforme en une vaste fumerie de joints que Lionel Tran met en scène avec une lucidité glaçante. C'est une galerie de portraits impressionnante de réalisme que dresse l'auteur, n'épargnant aucun des travers, aucune des névroses dont souffre chacun des protagonistes. L'écriture, nerveuse, habitée, percutante est de celle qui laisse des traces et des images indélébiles, et recrée sous les yeux sidérés du lecteur la noyade d'une génération qui n'a pas même conscience de la force tragique et comique qu'elle dégage.Dans cet environnement nihiliste, le narrateur s'oblige à écrire quotidiennement, tente de raconter l'irracontable, approche la folie, avant de prendre conscience, in extremis, que l'absolu qu'il cherchait n'existe pas. Pour s'extraire de cet engrenage destructeur, il témoigne, invente une langue de l'urgence et de la survie aux accents post-punk et nous tend le miroir inquiétant d'un monde qui dévore ses enfants.

Beaucoup d’entre nous aimeraient savoir comment raconter une bonne histoire, que ce soit pour écrire un scénario, un livre, créer une story accrocheuse sur Instagram, captiver son auditoire professionnel ou son enfant au moment du coucher. Car même si nous dévorons jusqu’à 30 histoires par jour – via les films, les séries, les romans, les podcasts, les jeux vidéo, les réseaux sociaux –, nous n’en connaissons pas les ressorts. En s’appuyant sur trois histoires emblématiques (littérature classique, cinéma et manga), Lionel Tran nous offre une initiation ludique à l’art narratif. Personnages, structures d’histoires, univers, genres… Il fournit toutes les clés et surtout une méthode pour créer pas à pas une bonne histoire, qui fait ressentir des émotions puissantes et qu’on ne peut oublier. Que vous soyez lecteur, spectateur, auteur, enseignant, communicant, parent ou entrepreneur, vous apprendrez enfin comment capter l’attention et transmettre vos idées tout en touchant le public.    Scénariste de BD, romancier et animateur d’ateliers d’écriture pendant plus de dix ans, Lionel Tran a fondé en 2014 le premier centre de formation à la narration de France : Les Artisans de la Fiction. Il a interviewé plus de 250 auteurs, éditeurs et professeurs de narration à travers le monde pour comprendre comment ils se sont formés, les techniques qu’ils mettent en œuvre et comment ils transmettent leur savoir-faire.

Ambre et Lionel Tran nous plongent, l'espace d'une journée, dans la vie de l'écrivain français d'origine roumaine Emil M. Cioran, de la photographe New Yorkaise Diane Arbus et du compositeur allemand Jean Sébastien Bach. Nous entrons dans le quotidien de ces artistes, partageant quelques instants d'une intimité tournée vers l'introspection et la création artistique. Les portraits se brossent par touches impressionnistes, laissant deviner des personnalités complexes et sensibles, et nous rendant presque palpables des êtres que l'ombre de l??uvre finit parfois par recouvrir.