Du Rhin à la Manche. Frontières et relations franco-allemandes au XXe siècle

Des causes de la victoire nationale-socialiste à la pratique de la sorcellerie dans les hautes vallées du Tyrol, et de celle-ci à la théologie et à la poétique des cathares, quoi de commun a priori ? Un thème anthropologique, celui des " autorités invisibles ", et une figure de femme et d'intellectuelle parmi les plus remarquables et les plus injustement oubliées de notre siècle, celle de l'auteur des études ici rassemblées : Lucie Varga (1904-1941), l'amie et la collaboratrice de Lucien Febvre, juive autrichienne émigrée en France, trait d'union entre les historiographies germanique et française, pionnière de l'histoire des mentalités, morte dans l'abandon quand les nazis envahissaient son pays d'adoption. Dans sa présentation, Peter Schöttler reconstitue l'itinéraire biographique de Lucie Varga, lève le voile sur quelques énigmes de l'activité des Annales, analyse une pratique à bien des égards inhabituelle de l'écriture historique, réfléchit sur le destin de l'intellectuelle en terre et en langue étrangères.

Les manufactures nationales des Gobelins, de Beauvais et de la Savonnerie sont, depuis leur fondation au XVIIe siècle, des lieux de création qui ne cessent de nouer un dialogue fécond, nourri par les commandes de l'État, avec les artistes de leur temps. Cette ouverture sur l'innovation caractérise également le Mobilier national dont l'atelier de recherche et de création (ARC), créé à l'initiative d'André Malraux en 1964, contribue à introduire le design dans les décors de la République. On découvrira ici un choix de pièces qui reflète la vitalité de la création des dix dernières années. Leur variété témoigne de l'ouverture des choix effectués par les deux commissions d'acquisition de modèles (design et textile) sous la présidence du Délégué aux Arts Plastiques. Elle illustre également le potentiel de renouvellement inépuisable qui caractérise l'art du tissage ainsi que la liberté laissée aux recherches des créateurs dans le cadre d'une politique de commande publique destinée à renouveler les décors de l'État.

De 1667 à 1689, la manufacture des Gobelins exécuta, à l'instigation de son directeur, le premier peintre du roi Charles Le Brun, pas moins de huit exemplaires de la tenture de L'Histoire d'Alexandre le Grand, dont l'artiste venait de brosser les impressionnants modèles. En raison de son exceptionnelle ampleur, de l'effet saisissant de ses compositions panoramiques, de la richesse de ses matériaux (laine, soie, argent et or) et de l'extrême perfection de son exécution, l'Histoire d'Alexandre des Gobelins suscita une admiration universelle.

Résumé : Sens unique constitue un tournant dans l'oeuvre de Benjamin. Ses réflexions s'y présentent comme l'exercice d'une écriture d'inspiration surréaliste bousculant les formes traditionnelles de la philosophie. Avec cet ensemble de textes courts, Benjamin livre une critique de la société allemande traversée par l'expérience de l'inflation. Les fragments urbains de Sens unique sont à lire en relation avec l'Origine du drame baroque allemand : ce livre expérimental est l'effectuation d'une opération conceptuelle qui s'est constituée dans l'étude sur le baroque . Il met à l'épreuve du présent la procédure allégorique amorcée dans cet ouvrage. Sens unique prolonge autant l'écriture poétique des Sonnets et des Tableaux parisiens qu'il fonde un style particulier dans la littérature du XXe siècle, un style que reprendront plus tard Bloch dans ses Spuren (Traces) et Adorno dans Minima moralia. L'édition de Sens unique, tome 8 des Ouvres et Inédits, offre une traduction intégrale du tome 8 des Werke und Nachlaß. Elle met à la disposition du lecteur francophone une nouvelle traduction de l'ouvrage publié en 1928 ainsi que des textes de la liste complémentaire parus jusqu'en 1934 et des brouillons jusque là inédits. Une reprise de la traduction de Jean Lacoste avait été envisagée (avec néanmoins quelques corrections), mais l'adaptation au nouvel établissement du texte avec ses nombreux inédits et variantes, notes et brouillons, auxquels s'ajoutent les commentaires, qui font la spécificité de l'édition allemande et représentent 500 pages (sur un total de 610), ont rendu nécessaire une nouvelle traduction.