COMEDIE. Edition 1987

Les Nuages commence par une idylle : celle de Reinhard, magistrat de province, et de sa femme Eva. Mais ce petit bonheur bourgeois est remis en question par l'arrivée d'un intrus : Gobbo. Le regard du narrateur observe, impavide, l'enchaînement des passions et des trahisons, des espoirs et des échecs dans les relations qui se nouent entre ces trois personnages : l'harmonie, l'équilibre sont anéantis par une dynamique qui échappe aux protagonistes. Mais derrière la banalité apparente du quotidien, ces images en négatif de l'existence nous font entrevoir ce que la vie a d'effrayant. Après cette exploration des labyrinthes de la condition humaine, Quinze mille âmes nous entraîne dans une descente aux enfers où la satire sociale, brillante et impitoyable, se transforme au fil du récit en une vision d'apocalypse flamboyante : dans cette oraison funèbre de la société, où l'ironie cinglante le dispute au désabusement morose, le lecteur assiste au naufrage de la morale et de la civilisation. Ce livre place Peter Rosei dans la lignée des grands moralistes _ qualité qu'on lui a rarement reconnue jusqu'à présent. Peter Rosei, né à Vienne en 1946, est issu, comme Th. Bernhard et P. Handke, de la très autrichienne Sprachkritik (critique du langage). Trois de ses romans ont déjà été traduits en français : Un peu plus loin, Comédie et Homme & Femme S. a. r. l.

Grâce à une brève liaison avec l'un de ses étudiants, un professeur d'université misanthrope et nihiliste rejoint de façon tout à fait imprévisible les rangs des manifestants lorsqu'éclate un imaginaire Mai 68 autrichien (L'Insurrection). Dans une nature luxuriante, onirique, des éclats de lumière révèlent des formes animées : hommes et dieux, victimes et bourreaux jouant ensemble au jeu paradoxal de l'humain (Notre paysage : descriptif). Ces deux récits complètent le grand " retable épique " de Peter Rosei qui s'articule comme suit : Les Nuages, L'Insurrection (volet gauche), Quinze mille âmes (volet central), Comédie, Homme & Femme S. a. r. l. (volet droit), Notre paysage : descriptif (face extérieure destinée aux jours ouvrables). Le propos de l'auteur n'est pas de dénoncer la certitude du salut dont s'inspiraient les retables historiques pour lui opposer un symbole de l'absurdité, mais de nier toute possibilité de révélation. Ce qui revient à dire, comme le narrateur le suggère au lecteur, " qu'il n'y a rien derrière tout cela ", à part le sens que nous donnons nous-mêmes à notre lecture du monde et que nous cherchons à imposer comme étant quelque chose de réel. Peter Rosei, né à Vienne en 1946, est issu, comme Thomas Bernhard et Peter Handke, de la célèbre " critique du langage " autrichienne. Fayard a déjà publié les cinq premières parties de son " polyptique ".

Résumé : Ce n'est pas, semble-t-il, l'amour de la vitesse, ni le goût du voyage qui entraîne ce garçon, le narrateur, de ville en ville et en village, à moto. Routes et autoroutes vues de nuit et de jour, arrêts aux postes d'essence, dans les bois, au bord de la mer, promenades dans des supermarchés et pauses dans des cinémas, brèves rencontres, conversations de bistrot avec des inconnus scandent un parcours où le rêve, la rêverie, les réminiscences brouillent la chronologie. Ce déplacement incessant dans le temps et dans l'espace donne l'image d'une fuite morcelée, d'une série d'instants dont aucun ne serait vraiment privilégié, vécus par un être sans attaches, si ce n'est le souvenir de son ami Perkins (avec qui il lui arriva de vendre de la drogue), en marge de la société mais les yeux ouverts et l'oreille à l'écoute, un être seul, un jeune homme de notre temps.