Un peu plus loin

Le narrateur de Comédie est guide touristique dans une ville qui participe d'une sorte de mythe. Pourtant, elle est extraordinairement réelle et précise : située aux portes de l'Orient, ouverte sur la mer, mais entretenant de mystérieux rapports avec l'intérieur du pays en proie à la guerre civile. Entre l'ombre d'un "ami disparu" et la présence-absence de "l'enfant", le narrateur occupe une position qui est aussi celle de l'écrivain dans l'oeuvre de Peter Rosei, intermédiaire entre le dedans et le dehors. Homme & Femme S. a. r. l. est l'histoire, "qui se déroule sur plusieurs années", d'un éloignement progressif. Lui, Murad, s'installe dans une maturité morose ; elle, Suzanne, entretient encore des rapports avec le "monde" à travers leur fille Almut. Outre une double aventure fugitive, et par-delà l'apparente banalité des faits, la non-résolution des "intrigues" est dite ici dans un langage proprement baroque, à l'opposé de la pudeur de Comédie. "Pour celui qui aime, écrit Rosei, il importe peu de savoir vers où coule le fleuve. Même si ce devait être vers le désert". Peter Rosei, né à Vienne en 1946, est issu, comme Thomas Bernhard, comme Peter Handke, de la très autrichienne Sprachkritik, la "critique du langage".

Les Nuages commence par une idylle : celle de Reinhard, magistrat de province, et de sa femme Eva. Mais ce petit bonheur bourgeois est remis en question par l'arrivée d'un intrus : Gobbo. Le regard du narrateur observe, impavide, l'enchaînement des passions et des trahisons, des espoirs et des échecs dans les relations qui se nouent entre ces trois personnages : l'harmonie, l'équilibre sont anéantis par une dynamique qui échappe aux protagonistes. Mais derrière la banalité apparente du quotidien, ces images en négatif de l'existence nous font entrevoir ce que la vie a d'effrayant. Après cette exploration des labyrinthes de la condition humaine, Quinze mille âmes nous entraîne dans une descente aux enfers où la satire sociale, brillante et impitoyable, se transforme au fil du récit en une vision d'apocalypse flamboyante : dans cette oraison funèbre de la société, où l'ironie cinglante le dispute au désabusement morose, le lecteur assiste au naufrage de la morale et de la civilisation. Ce livre place Peter Rosei dans la lignée des grands moralistes _ qualité qu'on lui a rarement reconnue jusqu'à présent. Peter Rosei, né à Vienne en 1946, est issu, comme Th. Bernhard et P. Handke, de la très autrichienne Sprachkritik (critique du langage). Trois de ses romans ont déjà été traduits en français : Un peu plus loin, Comédie et Homme & Femme S. a. r. l.

Grâce à une brève liaison avec l'un de ses étudiants, un professeur d'université misanthrope et nihiliste rejoint de façon tout à fait imprévisible les rangs des manifestants lorsqu'éclate un imaginaire Mai 68 autrichien (L'Insurrection). Dans une nature luxuriante, onirique, des éclats de lumière révèlent des formes animées : hommes et dieux, victimes et bourreaux jouant ensemble au jeu paradoxal de l'humain (Notre paysage : descriptif). Ces deux récits complètent le grand " retable épique " de Peter Rosei qui s'articule comme suit : Les Nuages, L'Insurrection (volet gauche), Quinze mille âmes (volet central), Comédie, Homme & Femme S. a. r. l. (volet droit), Notre paysage : descriptif (face extérieure destinée aux jours ouvrables). Le propos de l'auteur n'est pas de dénoncer la certitude du salut dont s'inspiraient les retables historiques pour lui opposer un symbole de l'absurdité, mais de nier toute possibilité de révélation. Ce qui revient à dire, comme le narrateur le suggère au lecteur, " qu'il n'y a rien derrière tout cela ", à part le sens que nous donnons nous-mêmes à notre lecture du monde et que nous cherchons à imposer comme étant quelque chose de réel. Peter Rosei, né à Vienne en 1946, est issu, comme Thomas Bernhard et Peter Handke, de la célèbre " critique du langage " autrichienne. Fayard a déjà publié les cinq premières parties de son " polyptique ".