Ma grossesse m'appartient. Mieux informée, je me réappropie mon corps !

Margarita, hôtesse de l'air, la trentaine, vient de perdre son père. Hantée par les fantômes de ses parents décédés, et par ceux de ses amants, apparitions fugaces entre deux aéroports, la jeune femme subit en solitaire un quotidien sans intérêt. Dans cette existence morne et sans attaches, la vie de Margarita se délite peu à peu. Dans son appartement fraîchement rénové, symbole de renouveau, le passé devrait céder la place à un présent blanc, élégant, comme l'image qu'elle désire avoir d'elle-même. Pourtant, il ne sera pas question de calme et de sérénité, mais de la fin d'une histoire : celle vécue avec K, ancien amant inaccessible, histoire différente, passionnelle et destructrice. Liens de sang évoque la difficulté de faire confiance à l'autre, la peur des sentiments, la solitude et la vacuité de certains destins.

Harold Pinter est l'un des dramaturges britanniques les plus importants de la deuxième moitié du XXe siècle. Il fut également un scénariste remarquable, travaillant avec les plus grands réalisateurs et les plus grands acteurs de son époque. Cependant, ses scénarios sont beaucoup moins connus que ses pièces de théâtre. C'est donc à ses dix-neuf adaptations de romans que l'on s'intéressera ici. Cette étude se propose d'abord de montrer comment Pinter, à l'encontre des théories de la Nouvelle Vague, tenta de préserver sa liberté artistique, ce qui le conduisit souvent à s'opposer aux réalisateurs, aux producteurs, aux acteurs et quelquefois même aux auteurs des fictions qu'il adaptait. En regroupant thématiquement les scripts en trois parties (scénarios de la menace, de la mémoire et politiques), nous nous pencherons sur les différentes techniques utilisées par Pinter, des plus classiques aux plus audacieuses, et sur la manière dont il se servit de son expérience de dramaturge pour réécrire par exemple les dialogues de ses scénarios, en utilisant avec une grande efficacité les silences et les pauses qui sont en quelque sorte sa marque de fabrique.

Connu sous le nom de " Radar ", Charles Fiquet photographiait et exposait dans les années 50-60 tous les bateaux qu'il croisait. Le succès rencontré a été considérable auprès de la population marinière. On retrouve ses tirages photographiques dans presque toutes les familles. Ses cadrages démontrent sa maîtrise de la technique de prise de vues. Mais son travail de photographe n'est pas uniquement professionnel, "il est également poétique, lorsqu'il immortalise ces familles de mariniers sur le pont, souriantes, amoureuses de leur métier et de leur style de vie sur l'eau"...