SYSTEMES OPTIQUES

Le ZHB c'est un abécédaire politique de la Bretagne dans lequel l'auteur, militant de longue date de la Gauche Indépendantiste bretonne, passe en revue les thèmes qui lui tiennent à coeur. Tout y est ou presque : Nantes en Bretagne, la ZAD, Rennes 2, la langue bretonne, les bonnets rouges, la prison mais aussi la (re)définition de concepts politiques sur l'absence de pouvoir politique en Bretagne dont la lecture peut être profitable à tous à quelques semaines du scrutin régional.

Le but de cette étude est de décrire les origines du peuplement et du défrichement dans ce qui constitue aujourd'hui la banlieue parisienne; de rechercher les origines de l'aspect extérieur du territoire actuel. Il s'agit de reconstituer la genèse du paysage et, dans ce terme, emprunté au vocabulaire pictural, nous voulons concrétiser l'?uvre humaine au cours des siècles, la répartition des villages et des hameaux, le tracé des chemins et des routes, la séparation entre les prés, les champs et les bois. C'est à une méthode pluridisciplinaire que doit avoir recours le chercheur pour essayer de démêler l'écheveau permettant d'expliquer la genèse de l'occupation du sol et de l'histoire du peuplement. C'est par un appel à des secteurs souvent très divers des sciences exactes et des sciences humaines que le brouillard se dissipera peu à peu.". Dans sa préface, Albert Grenier qualifiait d'" esprit doucement révolutionnaire" notre auteur alors jeune thésard, Il est vrai que Michel Roblin bouscule de nombreuses théories et méthodes. Il le fait avec un esprit aigu, une intuition qui lui permet des rapprochements au premier abord surprenants, mais avec une prudence scientifique qui le rend difficilement critiquable. Michel Roblin a rénové l'étude de la toponymie et lui a rendu l'intérêt capital qu'elle représente pour notre histoire. Il nous donne à réfléchir sur l'usage trop bien établi par les municipalités de débaptiser les noms des rues ; chaque fois, c'est un lambeau de l'histoire locale la plus épaisse qui s'en va. Au même titre que les monuments historiques, la toponymie devrait être protégée du vandalisme

Harold Pinter est l'un des dramaturges britanniques les plus importants de la deuxième moitié du XXe siècle. Il fut également un scénariste remarquable, travaillant avec les plus grands réalisateurs et les plus grands acteurs de son époque. Cependant, ses scénarios sont beaucoup moins connus que ses pièces de théâtre. C'est donc à ses dix-neuf adaptations de romans que l'on s'intéressera ici. Cette étude se propose d'abord de montrer comment Pinter, à l'encontre des théories de la Nouvelle Vague, tenta de préserver sa liberté artistique, ce qui le conduisit souvent à s'opposer aux réalisateurs, aux producteurs, aux acteurs et quelquefois même aux auteurs des fictions qu'il adaptait. En regroupant thématiquement les scripts en trois parties (scénarios de la menace, de la mémoire et politiques), nous nous pencherons sur les différentes techniques utilisées par Pinter, des plus classiques aux plus audacieuses, et sur la manière dont il se servit de son expérience de dramaturge pour réécrire par exemple les dialogues de ses scénarios, en utilisant avec une grande efficacité les silences et les pauses qui sont en quelque sorte sa marque de fabrique.