Rencontre avec un prêtre copte. Grandeur et martyre de la communauté copte d'Egypte

Pour faire le tour du sujet, un recueil d?articles approfondis rédigés par une équipe de professeurs sur chacune des oeuvres au programme. Comme chaque année, et depuis près de 25 ans, nous consacrons un ouvrage de la collection "Analyses & Réflexions" à chacune des oeuvres au programme des classes préparatoires scientifiques. Ces ouvrages, pour être destinés aux élèves des classes préparatoires scientifiques, n'en sont pas moins utiles à d'autres étudiants, car de nombreux professeurs de classes préparatoires, mais aussi des universitaires et des personnalités venues d'autres horizons (recherche, théâtre, cinéma, peinture) collaborent à cette collection.La multiplicité des approches du texte et la problématique des oeuvres permet d'en apprécier la modernité, et de faire découvrir à des étudiants non littéraires des textes classiques qui, sans cela, seraient restés incompris voire inconnus.Une cinquantaine d'auteurs. Et pour chacun des ouvrages:le thème étudié, la vie de l'auteur, l'oeuvre, l'époqueDe nombreuses contributions originales de spécialistes: études littéraires, explication de texte ? approches philosophiques ? approches psychanalytiques ? anthologie critique ? filmographie, entretiens, interviews, etc

Cet ouvrage est le fruit de journées consacrées à l'oeuvre de Catherine Paysan, au Prieuré de Vivoin, au coeur de sa terre natale sarthoise. Les auteurs de ces pages ont mis l'accent sur le lyrisme flamboyant de l'écrivain qui fait le charme de ses écrits autobiographiques, mais aussi la puissance d'envoûtement de son oeuvre fictionnelle qui lui a valu, dès la publication de son premier roman. Nous autres les Sanchez, en 1962, une foudroyante célébrité. L'univers romanesque de l'écrivain a séduit plusieurs cinéastes, dont Serge Korber (Les Feux de la Chandeleur, 1972) ; il se caractérise par un optimisme généreux, bien que non dénué cependant d'une mélancolie tragique nourrie des souffrances de notre temps. Le lecteur de cet ouvrage se familiarisera avec le courant d'inspiration fondamental de l'œuvre qui évoque de façon récurrente les déchirures culturelles du siècle. Violemment hostile à toute forme d'intolérance, Catherine Paysan met fréquemment en scène des " couples mixtes " qui affrontent de douloureuses situations conflictuelles, et parfois les transcendent, grâce à l'authenticité d'un amour hardi et sans frontières. Nous espérons que le lecteur se laissera captiver par la richesse d'une oeuvre de passion dont la discrète et néanmoins violente modernité entrouvre une porte sur la beauté du monde et le bonheur d'exister.

Le 28 mai 1940, à 8 h 25 du matin, le destin du Brazza de la compagnie des Chargeurs Réunis était scellé. Torpillé dans l'Atlantique alors qu'il devait faire escale à Casablanca et atteindre Dakar, ce paquebot, désormais croiseur auxiliaire, transportant des civils, des troupes, son équipage et des marchandises, s'abîmait en quelques minutes dans l'océan. Cette fin tragique ne suscita guère de réaction comme celle qui suivit l'agression de l'Athénia en septembre 1939 ou du Laconia en septembre 1942. " J'ai la douleur d'assister à faible distance à la fin du Brazza. Dans un fracas de ferraille tordue, déchirée, le navire s'est complètement cassé. L'arrière... est déjà englouti, toute la partie avant du bateau se dresse mâtée vers le ciel. ", écrit un des témoins cramponné à un radeau. La situation est dès le début désespérée ; à tribord les chaloupes se remplissent d'eau, avant que les passagers puissent embarquer à cause de la très forte inclinaison du bateau, et à bâbord elles raclent la coque et se retournent sans avoir pu atteindre la mer... Avec le naufrage du Brazza, disparaissait le lieutenant Jean Raclot. Des interrogations demeurent : pourquoi se trouvait-il à bord du navire alors que son régiment d'infanterie se battait dans le nord de la France ? Officier spécialisé dans le renseignement, avait-il été chargé d'une mission secrète ?

Non-dit et ambiguïté plongent le lecteur dans la modernité de l'œuvre de Julien Green. Car cette œuvre que la limpidité du style apparente à une étendue d'eau transparente est un océan sans fond, trouble et inquiétant. Ballotté entre le refus de dire, la terreur de ne pouvoir trouver les mots pour dire et le désir de dire le Tout, le romancier ne cesse d'écrire une couvre ouverte, un texte scriptible, où l'art de dire en disant autre chose, l'art de dire l'indicible ou de suggérer par des mots qu'il est impossible de dire, créent vertige et excitation du lecteur. Dans ce royaume de l'indécidable, l'ambiguïté triomphe. Elle voue à l'incertitude les sexes, les caractères, les conduites et jusqu'à l'existence de la réalité, tandis que le sens des mots, des citations et des titres oscille d'une interprétation à l'autre. Mais le silence pour Green comme pour tout homme est aussi d'ordre existentiel. Le Journal et l'Autobiographie en font très naturellement un sujet de méditation, sans lui ôter l'ambiguïté de ses valeurs. Julien Green (1900-1998), écrivain américain d'expression française, qui a toujours vécu à Paris. a publié une œuvre immense et singulière qui lui a valu très tôt la célébrité. En 1971. il a été élu à l'Académie française. Son Journal, très apprécié pour son naturel et la profondeur de sa méditation religieuse, est l'un des plus longs du XXe siècle (18 volumes).