Mécanique générale. Cours et exercices corrigés

Thématique jusqu'alors peu étudiée, l'expression de la victoire et sa célébration sous ses formes les plus variées sont l'occasion d'éclairer les notions de trophée, de récompense ou encore de butin, toutes notions au coeur de la constitution des collections d'un musée d'histoire militaire comme le musée de l'Armée. De même, les rituels entourant les succès - quels qu'ils soient - sont présentés : les diverses analogies concernant la célébration de la victoire à travers les âges et les civilisations, les cérémonies de remise de récompenses aux fêtes organisées en l'honneur des vainqueurs, des banquets royaux aux différents défilés sur les Champs-Elysées du faste des triomphes romains au rôle indispensable des vaincus. Le catalogue questionne également le besoin qu'ont eu les hommes de conserver le souvenir de leurs victoires : récits, chants, stèles, décors, monuments... ou produits commerciaux dérivés sont ainsi confrontés et permettent de mieux comprendre les motivations qui ont présidé à leur création et à leur diffusion. Avec cette exposition préfigurant la participation du site des Invalides aux festivités culturelles accompagnant les Jeux olympiques et paralympiques de Paris à l'été et à l'automne 2024, le musée de l'Armée élargit ses horizons en donnant à découvrir les façons dont le domaine militaire, mais aussi les sphères civiles - comprenant notamment les milieux artistiques, sportifs, professionnels, cynégétiques... - ont matérialisé et valorisé leurs victoires.

Si l?édition de livres aux XVIIème et XVIIIème siècles à Lyon commence à être connue, celle des images ne l?était pas du tout et le but de cet ouvrage est de tenter de combler cette lacune. Les éditeurs d?estampes sont pour partie les imprimeurs de la ville mais surtout les graveurs qui éditent eux-mêmes leurs propres oeuvres ou celles d?autres graveurs. Leur activité est loin d?être négligeable, de même que leur production.

Résumé : La guerre de 1870-1871 constitue un moment fondateur dans la relation franco-allemande, autour de laquelle se noue, à l'époque, l'avenir de l'Europe. Elle met un terme à un équilibre fondé sur la prépondérance de la diplomatie, les grandes puissances étant collectivement responsables de la paix. Ce conflit oppose un pays qui construit son unité depuis des siècles et l'a consolidée au gré de la succession des régimes politiques, à un autre, composé d'Etats plus jeunes, qui ne s'est pas encore véritablement constitué. En France, les premières défaites entraînent la chute de l'Empire et la proclamation de la République. Les tensions sociales préexistantes et l'élan de patriotisme soulevé par l'invasion allemande conduisent à la Commune de Paris et à une guerre civile. En Allemagne, la victoire parachève l'unification du pays, que symbolise la proclamation de l'Empire dans la galerie des Glaces à Versailles en 1871. De part et d'autre, la diversité et la multiplicité des mémoires de la guerre, françaises et allemandes, officielles ou personnelles, permettent de saisir l'impact durable du conflit sur les sociétés. Ces événements, valorisés par un double regard français et allemand, s'inscrivent dans une perspective chronologique plus longue (1815-1919) qui en révèle les racines comme la portée, permettant d'en saisir les enjeux sociaux, économiques, militaires, culturels, géopolitiques, technologiques et idéologiques.

Résumé : Ce volume de photographies et de commentaires réunit des oeuvres d'art provenant d'une des plus exceptionnelles collections privées d'art africain, la collection Femi Akinsanya, qui comprend un grand nombre d'oeuvres canoniques originaires des territoires des Yorubas, des Igbos, des Urhobos de Cross River et de la vallée du Bénin et de la Bénoué. La collection d'oeuvres d'art indigènes comprend des sculptures de toutes les grandes régions du Nigeria et des exemples intéressants de sculptures en bronze et en cuivre du Bénin/Edo des périodes comprises entre la fin des dynasties et le XXe siècle. Le livre s'appuie sur la diversité, les styles et l'originalité de ces oeuvres d'art pour établir un processus de formalisation et d'interprétation d'une collection d'art africain appartenant à un Africain. Les publications consacrées à des collectionneurs de ce genre sont très rares, ce qui limite notre compréhension de la manière dont les Africains abordent, dans leur propre contexte, l'art et la production culturelle, et la question du patrimoine culturel. L'analyse de cette collection unique nous fait pénétrer dans un territoire inexploré des collections d'art africain et nous interroge sur le rôle et l'importance des collectionneurs africains dans le discours qui s'écrit sur l'art africain.