Faux et falsification en Chine au Japon et au Viet Nam

Dinh Trong Hiêu & Emmanuel Poisson Le Bambou au Vietnam Une approche anthropologique et historique A la fois synthèse et remarquable mine de données, cet ouvrage croise des sources en démotique, chinois classique et vietnamien moderne, des matériaux iconographiques ainsi que des documents de terrain. Le lecteur y découvrira des textes rarement cités, comme cette annotation admirative de Ji Han, voyageur chinois au début du Ive siècle dans le nord du Vietnam actuel : "On y taille le "bambou de la forêt de pierre" pour en faire des couteaux avec lesquels on peut trancher du cuir d'éléphant aussi facilement que des taros." Faits, gestes et savoirs sont illustrés par un corpus exceptionnel de 160 gravures sur bois ou planches lithographiques, abondamment commentées. Tirées d'ouvrages originaux (Technique du peuple annamite, Monographie dessinée de l'Indochine), elles couvrent la plupart des symboles et usages quotidiens du bambou. Ces illustrations donnent vie à des faits, gestes techniques et savoir-faire passés et actuels. Ainsi, la "civilisation du végétal", mise en évidence jadis par le géographe Pierre Gourou, n'y apparaît pas en contradiction avec la modernité.

Hanoi, juin 1940. La nouvelle de la fuite du gouvernement à Bordeaux, puis de l'humiliant armistice du 22 juin résonnent comme un coup de tonnerre dans la possession française d'Indochine. Se présente alors un formidable défi pour les autorités coloniales : comment assurer, à plus de 12 000 kms d'une métropole assommée par la défaite, le maintien de la colonie, tout en résistant aux prétentions impériales du Japon, redoutable allié de l'Allemagne ? Face à une contestation locale, nationaliste, communiste, japonaise et à la menace de sécession de l'empire que fait courir la dissidence gaulliste, le régime de Vichy apparaît comme l'emblème d'un pouvoir légal, il reste garant de stabilité aux yeux des autorités coloniales. C'est ainsi que l'Indochine, sous la direction de son gouverneur général, l'amiral Decoux, devient de 1940 à 1945 le laboratoire d'une Révolution nationale destinée à créer cet "homme nouveau" que vante le nouveau régime. Jouant aux apprentis sorciers, les autorités françaises instaurent une politique de collaboration avec le Japon en guerre et une politique identitaire et raciale novatrice pour les populations colonisées. Si les autorités pensent contrôler l'Indochine, dans les faits ces deux politiques creuseront le tombeau du colonialisme français et pèseront lourdement sur l'avenir de la péninsule en 1945. Résultat d'un travail de plusieurs années en Asie du Sud-Est, éclairé par des archives nouvelles, françaises mais également vietnamiennes, cambodgiennes et laotiennes, ce livre ouvre de nouvelles pistes de réflexion sur la Seconde Guerre mondiale. Plus qu'une simple parenthèse, voici un pan essentiel de l'histoire méconnue des pays indochinois, mais aussi de l'histoire française pendant les années noires.

Le récit autobiographique d'un jeune lieutenant sud-vietnamien qui connaîtra la débacle, les camps de rééducation communiste et l'exil aux Etats-Unis. Ce texte cru et sans complaisance n'est pas sans rappeler Henri Barbusse ou Ernst Jünger. Il fera scandale auprès des réfugiés sud-vietnamiens. Il est la voix déchirante et rare d'un "vaincu".- Un texte autobiographique cru et sans complaisance qui n'est pas sans rappeler Henri Barbusse ou Ernst Jünger - Un récit de la retraite et l'annihilation d'une des meilleures unités sud-vietnamiennes, la division de fusiliers marins, qui défend le 17e parallèle, par un témoin et acteur - Un point de vue rare : de cette guerre du Viêt Nam, le lecteur occidental connaît surtout les témoignages des " vainqueurs ", mêmes critiques comme Bao Ninh. Lire Cao Xuân Xuy, c'est écouter la voix déchirante d'un " vaincu " - Une excellente traduction signée par un professeur et spécialiste du Vietnam - Une préface d'un historien spécialiste du Vietnam, François Guillemot, et une postface d'un des leaders du courant novateur des Lettres vietnamiennes Do K. - Une couverture signée par le grand illustrateur Marcelino Truong - Le 19e titre de la collection Littérature vietnamienne contemporaine.

Ces autochromes réalisés par le photographe Léon Busy il y a cent ans dévoilent la société hanoienne d'alors dans toutes ses dimensions. Il s'agit là d'un témoignage unique sur Hanoi et ses territoires avant les grands bouleversements du vingtième siècle.