Ce que voit Degas. Avec les reproductions d'oeuvres d'Edgar Degas

Un soir, son père est rentré tout content. Il a annoncé qu'il avait trouvé du travail en ville, un bon travail. Benjamin n'a pas tout de suite compris. Deux semaines plus tard, ses parents lui montrent un carton...

On retrouve dans cet album le petit Benjamin, enfin bien installé en ville, depuis l'album Tu grimpes drôlement bien aux arbres! (paru en 2015). Après le problème du déménagement et l'acceptation de sa nouvelle situation, qu'on avait pu découvrir dans le premier livre, voici que se présente à l'enfant un nouveau grand souci. Maman est obligée de partir très loin, pour s'occuper d'une tante malade et on ne sait pas trop, quand elle sera de retour... Elle lui laisse un cadeau avant de partir : un cahier rouge tout neuf, pour écrire et dessiner pendant son absence. C'est ce que Benjamin va faire, avec l'aide précieuse de la petite fille (rencontrée dans le premier album signé Härri/Pieropan), qui l'accompagne ainsi dans cette nouvelle et difficile épreuve. Les gravures aquarellées de l'illustratrice italienne, cette fois rehaussées par l'insertion de vraies plantes dans la plaque à imprimer, accompagnent ce nouveau texte de l'écrivaine genevoise.

Dans leur usage paradoxal des masques littéraires, les auteurs de langue française en arrivent parfois à mettre en jeu leur propre qualité d'écrivain. Ils se détournent ainsi de l'" autorité " qui leur a été affectée par l'institution littéraire, renversent les canons et invalident les champs esthétiques ; ils négocient donc une nouvelle posture, libre, proche de celle du lecteur-interprète ou du " marqueur de paroles ". Le masque sert aussi à " désacraliser ", à " désolenniser " la posture de l'écrivain démiurge, à préserver sa disponibilité devant les défis du moment et à couvrir son accès au mystère. La reconduction du masque initial - la psychose originelle en somme - transparaît sous des formes en mutation. Ces formes sont élaborées comme des masques en(-)jeux par des écrivains comme Michel de Ghelderode, Kateb Yacine, Mouloud Mammeri, Yasmina Khadra, Patrick Chamoiseau, Salvat Etchart, et de manière encore plus accentuée par les écrivains louisianais. On découvre aussi les jeux de masques, ces usages, exercices, stratégies, opérations de séduction et carnavals narcissiques, réinterprétés par une lignée d'auteurs où dominent les femmes : Colette, Paul Willems, Suzanne Lilar, Maria Van Rysselberghe, Amélie Nothomb, Réjean Ducharme, Madeline Monette, Gilbert Laroque, Daniel Maximin, Ananda Devi.

La campagne flamande, début du XXe siècle. Cinq familles aux destins entrelacés cherchent à s'affranchir des traditions et des erreurs du passé. Dans les paysages balayés par le vent, deux jeunes gens se rencontrent. Mais les réminis- cences des péchés d'autrefois autant que les superstitions opposent les deux familles et empêchent les épousailles. Les haines sont-elles héréditaires ? Faudra-t-il toujours que les morts pèsent sur les vivants ? Marie Gevers (1883-1975) est l'auteure du célèbre roman La Comtesse des digues ainsi que de récits où contes et légendes sont intimement associés à l'évocation de la nature. Elle est élue, en 1937, à l'Académie royale de langue et de littérature françaises de Belgique.