UNE HISTOIRE DE LA BEAUTE. Miroir mon beau miroir

Deux adolescents sont enfermés dans une grange et se livrent à une étrange cérémonie. Ligoté par Razou, Radieux a pour obligation de raconter, voire d?inventer l?histoire de son ami d?infortune: ils ont été abandonnés l?un et l?autre dès la naissance. La souffrance de Razou est telle qu?elle ne peut se dire que par le chaos. Radieux double de lui-même a les mots que l?autre n?a pas. Peu importe lesquels, pourvu qu?ils donnent à Razou un destin. La machine s?emballe. Jusqu?où peuvent-ils aller?

Trita a du chagrin et même des chagrins. Elle a toutes les raisons d?avoir de la peine. Surtout qu?elle a un frère jumeau malade qui s?appelle Sinan et qu?elle n?a pas le droit de voir. Comment vivre sans lui ? Comment vivre sans avoir peur du noir ? Comment se consoler d?avoir de mauvaises notes ? Comment ne pas penser sans cesse à Sinan ? Comment en finir avec le chagrin ? Trita ne sait pas et se désespère. Soudain une inconnue sort de son armoire et lui propose de l?aider. Qui est-elle ? Une fée ? Peut-être.

Extrait Première soirée Camille est assise sur une armoire où elle a installé une sorte de belvédère. Friandises, boissons, jouets, télescope d'enfant pointé vers un vasistas. L'oeil dans le télescope, elle parle à un interlocuteur invisible. CAMILLE Du fond de ton étang, tu ne pouvais peut-être pas la voir... (Coassement.) L'heure bleue. Celle où tout le ciel bleuit. Une heure mystérieuse et calme. Si calme qu'elle donne envie de pleurer de joie. (Coassement.) Pendant l'heure bleue du matin, les animaux de la nuit s'endorment, ceux du jour se réveillent lentement. Pendant l'heure bleue du soir, les animaux du jour s'endorment et ceux de la nuit se réveillent. C'est la seule heure de silence dans la nature. Tu savais ? Regarde ! (Elle approche une grenouille de l'oeilleton du télescope.) Qu'est-ce que tu en penses ? (Coassement.) Demain je t'emmène à l'école mais tu devras rester cachée dans ma poche et ne pas faire de bruit, d'accord ? Comme une espionne !... (Porte d'entrée qui claque. Camille sursaute, lâche la grenouille.) Fin de l'heure bleue, les mamans se réveillent ! Tu vas voir, elle va chanter : «Camille ! Je suis là.» TALMA, off Camille ! Je suis là ! Sacs brutalement jetés à terre au loin. Une porte claque. Les murs tremblent. CAMILLE Maman camion. (Vlan ! Chaussures que l'on jette l'une après l'autre. Vlan !) Maman lance-pierre. (Clés qui tombent.) Maman fouillis. (Interjections de la mère au loin.) Mamaaaaaaan, je sais que tu es là, j'ai reconnu ton chant. TALMA, idem Où es-tu ? CAMILLE, à la grenouille Cache-toi ! Le vent se lève. TALMA Camille ? (Elle la cherche partout.) Montre-toi, je n'ai pas le temps ! CAMILLE Trop de nuages te bouchent la vue, maman. Le ciel est plombé dans la vallée mais, sur les sommets, nous avons grand bleu... Lève les yeux, maman terrestre.

Les parfums et les odeurs ont tardivement fait leur apparition sur la scène théâtrale occidentale. Leur occultation tient à des raisons spécifiques : la physiologie de l'olfaction, son évanescence, sa singularité et le mépris dans lequel cette sensorialité a été longtemps tenue. Pourtant à partir de 1980, les artistes conçoivent pour certains spectacles des mises en scène d'odeurs dont certaines marquent la naissance d'un théâtre olfactif et d'une nouvelle esthétique. En se fondant sur ces expériences menées à partir de 1986 et sur les témoignages de créateurs, cet ouvrage se propose de réfléchir à la spécificité d'un théâtre olfactif, en analysant successivement la dramaturgie, l'interprétation, la théâtralité mises en jeu au cours d'une représentation dans laquelle la dimension olfactive est exaltée.