Communiquer dans la langue de l'autre

Cet ouvrage porte sur la question des rapports complexes entre scolarisation et plurilinguisme. Toutefois, à la différence de nombreux travaux conduits sur cette problématique, notamment dans la zone du sud-ouest de l'océan Indien, et qui se sont limités aux seuls aspects sociolinguistiques, il tente, lui, d'offrir un double éclairage socio, et surtout psycholinguistique car il se centre sur un certain nombre d'activités dans lesquelles les enfants sont impliqués. Les auteurs s'appuient sur des observations précises pour aborder ce qu'on peut appeler les problèmes majeurs qui surgissent d'un projet éducatif qui ignore les pratiques langagières des enfants : le décalage entre les besoins des populations les plus vulnérables et les offres scolaires ; les diverses voies didactiques conçues et mises en oeuvre sans que soient pris en compte les profils des apprenants ; l'entrée dans l'écrit ; le mode de construction de compétences grammaticales dans une des langues cibles, etc. Si les enquêtes conduites se limitent à Maurice, ainsi que le rappelle Jacques David, la portée des résultats est telle que ces études peuvent contribuer à une théorisation des rapports entre école et plurilinguisme entre autres parce qu'il est maintenant connu que le terrain mauricien est un véritable laboratoire de langues.

Résumé : C'est au Japon que Noyau a dessiné ses premiers livres-objets. Dessiné ? Oui, mais avec les doigts trempés dans la gouache noire. Poses érotiques, explosions orales, anales ou génitales, il a fait danser ses personnages sur de grandes feuilles qu'il a assemblées en différents albums. Et chaque album, limité à un exemplaire unique, fut exposé dans une galerie, soigneusement refermé sur une table, pour surtout ne rien donner à voir. Car Noyau, pudique et secret comme tous les excessifs, s'ingénie à tout dissimuler ; mais ses livres s'ouvrent soudain et les voilà qui révèlent le fruit longtemps défendu d'un dessinateur virtuose.

De grands dessins, tous au même format de 1,50 m sur 1,50 m, s'enroulent dans l'atelier. Une seule technique: la gouache noire, appliquée au doigt. Les sujets, réalistes - et virtuoses -, ne sont surtout pas psychologiques. Pas d'introspection: une nuque, deux pieds, quatre doigts, une culotte, un oiseau, une moule, et puis des trognons de pommes, un rhizome de gingembre, une noix, des vêtements ou des ustensiles de ménage. Ce n'est pas un inventaire. Ce n'est pas non plus le début d'une encyclopédie. Ça ressemble aux pages éparses d'un journal intime: des objets ordinaires devenus démesurés - et menaçants. Il n'y a pourtant pas de drame, juste des détails agrandis, diverses textures explosées sur le grand vide du papier. Comme dans un rêve, un rêve si lointain et pourtant si proche: l'art de la jubilation.

Il y a des moments dans la vie où l "on ne peut compter que sur soi-même."