Tours, métamorphoses d'une ville. Architecture et urbanisme XIXe-XXIe siècles

Introduction de René Anger, directeur de cabinet du président du conseil régional de PicardieBien que le cadre dans lequel se déroule le présent colloque ne se situe pas exactement en périphérie d'Amiens, il n'en est pas moins emblématique de certains thèmes relatifs à la périurbanité, objet de cette rencontre. Il y a trente ans, cette partie du centre de la ville en laquelle s'élève l'université où nous nous trouvons était une sorte de friche urbaine. Elle a depuis bénéficié d'une grande opération de développement des quartiers, parachevée par la construction de l'université qui nous accueille aujourd'hui.En introduction à ces deux journées, deux réflexions méritent d'être faites. La première concerne la décentralisation et les rapports entre l'État et les Régions. Ceux qui sont passés des services de l'État aux services régionaux la partageront probablement. Si la décentralisation aboutit à travailler de la même manière sous l'autorité des Régions que sous l'autorité de l'État, elle n'est sans doute pas très utile. Si elle consiste à opposer l'État aux Régions, elle n'est pas souhaitable.La seconde réflexion est relative à la pertinence du niveau auquel les projets doivent être conduits et aux dynamiques que l'on peut engager entre les services. La simplicité et la proximité sont un atout dans les relations de travail qui existent entre services régionaux. On ne retrouve pas nécessairement cette fluidité dans les services de l'État. Les activités sont plus facilement décloisonnées et l'information des élus y est plus aisée. Celles et ceux qui travaillent dans les matières scientifiques savent que les véritables avancées et découvertes viennent souvent du décloisonnement des disciplines. Ces deux enjeux sont au coeur des problématiques de mobilité urbaine que ce colloque aborde.A l'occasion de l'élaboration du Schéma régional d'aménagement et de développement durable du territoire (SRADDT) de Picardie, il a été jugé fondamental d'éclairer l'aménagement territorial à la lumière de la connaissance du patrimoine. Pour une région, qui ne peut pas être réduite à une collection de villes, la question de la périurbanisation est une question centrale. D'ailleurs, la notion même de ville mériterait d'être discutée.Ce schéma régional d'aménagement durable du territoire pose comme hypothèse que, à l'échelle continentale, une entité comme la Picardie, en termes de distance et de temps, est grosso modo à l'échelle d'une métropole. Vue de Tokyo ou de Washington, la Picardie n'est jamais qu'une grande ville. Or, une ville, c'est avant tout des échanges, des flux, des ports.Qu'est-ce qu'une ville qui ne s'inscrirait pas dans des échanges internationaux? Il faut considérer que la Picardie s'insère dans des flux internationaux. Elle est en effet en lien avec différents ports qui la relient au monde et elle fait partie de réseaux virtuels au travers, notamment, de ses universités, dont bon nombre de chercheurs participent à des échanges internationaux.Ces dimensions ont été prises en compte lors de la préparation du schéma régional. C'est une démarche originale, qui peut parfois poser des problèmes avec certains élus locaux qui attendent qu'un schéma régional soit construit sur la base de concepts plus classiques. Dans le même sens, le schéma régional défend la notion de «boulevard circulaire» pour rendre compte des liens qui existent entre les différentes villes de Picardie. A vrai dire, certains ont accusé le conseil régional de vouloir construire une autoroute! Les concepts sont parfois difficiles à faire comprendre et partager.Les sujets relatifs à la ville et à la périurbanité, on l'aura compris, nous passionnent. Le périurbain, de la ville à l'arrière-pays, constitue une composante essentielle des paysages des habitants de cette région. De même que culture et industrie se lient au gré d'un maillage territorial historique des faubourgs et des villages, certains axes nord-sud et est-ouest sont des axes de rapatriement du travail à façon qui était autrefois réalisé dans les campagnes. Ville et périurbain forment un couple qui est la forme moderne d'une idée qui existe depuis longtemps. Il est important de solliciter l'histoire pour mieux comprendre le présent. Certaines formes préexistantes peuvent se développer. Nous les avons intégrées dans notre réflexion.

En coédition avec l'Institut français d'architecture Couverture reliée avec jaquette Format 23 x 30,5 cm Illustrations: 100 couleurs et 300 Noir & Blanc. Photographies contemporaines de Dominique Delaunay. Basé sur les dessins d'Henri Sauvage conservés par le Centre d'archives d'architecture du XXe siècle de l'Institut français d'architecture, l'ouvrage est issu d'une thèse de Doctorat menée sous la direction de Bruno Foucart. Par ses nombreuses illustrations noir et blanc et couleur de meubles et d'architecture, le livre est destiné à un très large public. Les amateurs de l'Art nouveau, de l'architecture balnéaire, de l'Art déco y découvriront de nombreuses photographies anciennes souvent inédites.

Henri Sauvage est aujourd?hui considéré comme l?un des grands noms de l?architecture française du XXème siècle et plusieurs de ses réalisations sont classées au titre des Monuments historiques. Déterminé dans sa vocation d?architecte et de décorateur par la lecture de Viollet-le-Duc et par son amitié avec son aîné Frantz Jourdain, Henri Sauvage dessine, dès 1894, des pochoirs pour l?entreprise paternelle de tentures décoratives. La villa qu?il construit pour l?ébéniste Louis Majorelle (Nancy, 1898 - 1902), puis le théâtre de Loïe Fuller et le «Guignol parisien», éphémères pavillons de l?Exposition universelle de Paris en 1900, le consacrent comme l?un des maîtres de l?Art nouveau européen. Henri Sauvage conçoit de nombreux meubles, décore deux salons du Café de Paris, (1899), reconstitués aujourd?hui au musée Carnavalet, réaménage le magasin du tapissier Jansen (vers 1902) et la galerie de la revue L?Art Décoratif (1904). En 1903, il participe à l?aventure du Salon d?Automne fondé par Frantz Jourdain, dont il devient l?un des dirigeants. De 1902 à 1916, il s?associe avec Charles Sarazin (1873 - 1950). Ils signent ensemble plusieurs immeubles d?Habitations à Bon Marché ainsi que des immeubles de rapport et plusieurs hôtels balnéaires, dont le Palace Hotel de Monterey au Mexique. A Biarritz, Sauvage et Sarrazin réalisent les villas Océana (1903) et Natacha (1905 - 1907) qui associent le raffinement de l?Art nouveau aux formes régionalistes. En 1909, Henri Sauvage invente l?immeuble à gradins, qui doit fournir aux rues et aux logements citadins l?air et la lumière qui, à l?époque, leur font souvent défaut. En 1912, il fait breveter son invention et l?applique à l?immeuble du 26, rue Vavin à Paris, puis à l?Habitation à Bon Marché (HBM) du 13, rue des Amiraux (1913 - 1928). Il en fait aussi la promotion au moyen de projets utopiques comme le Giant Hotel (1927), l?immeuble Metropolis (1928), ou pour le concours d?aménagement de la Porte Maillot (1931). L?Exposition des Arts décoratifs de 1925 consacre le changement de manière auquel Henri Sauvage s?est attelé depuis 1913 avec l?immeuble Majorelle (124-126, rue de Provence à Paris), puis avec le 14-16, boulevard Raspail à Paris (1924), le 65, rue La Fontaine à Paris (1927) et surtout avec les magasins de la Samaritaine (avec Frantz Jourdain, 1925 - 1930) qui conjuguent l?esthétique Art déco et les performances techniques. Basé sur les dessins d?Henri Sauvage conservés par le Centre d?archives d?architecture du XXème siècle de l?Institut français d?architecture, l?ouvrage est issu d?une thèse de Doctorat menée sous la direction de Bruno Foucart. Par ses nombreuses illustrations noir et blanc et couleur de meubles et d?architecture, le livre est destiné à un très large public. Les amateurs de l?Art nouveau, de l?architecture balnéaire, de l?Art déco y découvriront de nombreuses photographies anciennes souvent inédites.

Une façade Art Déco emblématique côté Seine. Une nouvelle peau de verre à l'ondulation douce rue de Rivoli. Une structure aérienne tout de métal et de verre. Des ornements intérieurs solaires, fleuris et colorés. Une grande verrière, promesse de lumière. Un chef d'oeuvre de l'Art Nouveau. Après 15 ans de travaux et une rénovation d'envergure, la Samaritaine rouvre ses portes. Cette « cathédrale du commerce moderne » - ainsi qu'Émile Zola se plaît à le formuler dans le roman Au Bonheur des Dames ? renoue avec son faste d'autrefois. La restauration, qui comprend une nouvelle programmation variée, rend hommage aux desseins des Cognacq-Jay et aux visions des architectes Frantz Jourdain et Henri Sauvage. Porté par une équipe internationale où le savoir-faire des agences SANAA, FBAA, SRA Architectes et Maison Édouard François s'est doublé de l'excellence de nombreux artisans d'art, le chantier s'est déroulé sous le regard attentif de l'architecte en chef des monuments historiques Jean-François Lagneau et des entreprises Vinci Construction et Egis.