ERWIN ROMMEL

Cet ouvrage, très illustré, est divisé en six parties correspondant aux principaux coups de tennis : - Le service. - Le smash. - Le coup droit. - Le revers à une main. - La volée. - Le coup ou revers à deux mains. Pour un meilleur tennis s'adresse à tous les amateurs de tennis du débutant au joueur chevronné, des étudiants pour l'obtention des brevets d'État aux formateurs. Ce livre a pour objectif d'accompagner leur recherche de progrès et satisfaire leur plaisir de jouer. On trouvera également dans cet ouvrage une étude biomécanique des coups du tennis dans laquelle l'auteur démontre que les coups du tennis, la forme du tamis des raquettes actuelles représente une nuisance sur l'utilisation optimale du rôle du bras libre et des doigts, particulièrement dans la panoplie des revers à une main.

Tout comme le roman du même titre d'Eugène Sue, qui explore en détail la question de la traite et de l'esclavage des Noirs et les conséquences de la transformation des corps noirs en marchandise et moyen de production, le mélodrame d'Anicet-Bourgeois et Masson s'intéresse aux relations et hiérarchies qui s'établissent entre les gens dont les corps se vendent, s'achètent, travaillent, sont surveillés et châtiés et ceux qui les possèdent et contrôlent. Dans cette pièce, Atar-Gull va mener une campagne de vengeance contre son maître, tant à la Jamaïque qu'en France, tout en feignant de le servir avec fidélité. Mais au dénouement, les dramaturges vont s'écarter du roman pour présenter une fin rassurante en conformité avec les traditions du mélodrame "classique"

Si l'intérêt de Gide pour les peintres se maintint tout au long de sa vie, il prit des formes variées dont le présent volume, dans le prolongement des publications documentant ses liens avec Maurice Denis, les Van Rysselberghe ou les Bussy, permet de saisir la diversité, à défaut d'en embrasser la totalité. Il permet surtout d'apprécier l'évolution du rapport de Gide avec les peintres, à mesure que son oeuvre se développait et que sa figure de "contemporain capital" s'affirmait. La valeur expressive de la peinture figurative n'a jamais cessé d'émouvoir et d'intéresser André Gide, qui y voyait l'une des voies privilégiées pour mettre au jour des vérités seulement pressenties par l'âme et les sens dans leur confrontation au réel. Ce corpus inédit, qui éclaire l'amitié qui liait André Gide à des artistes comme Odilon Redon ou le fresquiste René Piot, donne aussi l'occasion de mettre en lumière le soutien de l'écrivain, familier des galeries et des salons, à ses contemporains, notamment par l'achat de leurs oeuvres. Ce volume réunit des échanges épistolaires entre André Gide et Mariano Andreu, Eduard Bargheer, Jacques-Emile Blanche, André Bourdil, Albert Brabo, Maurice Brianchon, Raoul Dufy, André Dunoyer de Segonzac, René Iché, Louis Jou, Marie Laurencin, Imre Pérely, René Piot, Odilon Redon, William Rothenstein, Walter Sickert, Paul Signac, Emmanuel Viérin.