Petits essais dramatiques

La musique a rarement joué un rôle aussi important dans l'oeuvre d'un peintre qu'avec Vassily Kandinsky. Pour la première fois, le Musée de la Musique-Philharmonie de Paris et le Centre Pompidou s'associent pour dévoiler la place fondamentale de la musique dans son quotidien, dans sa vocation d'artiste et dans l'évolution de sa pratique vers l'abstraction. Des premiers paysages russes de sa jeunesse jusqu'à ses enseignements au Bauhaus, de sa découverte de Richard Wagner en 1896 à Moscou jusqu'à la révolution des compositions atonales d'Arnold Schönberg qu'il entend en 1911 à Munich. Ici musique est une clé indispensable pour apprécier l'oeuvre de Kandinsky. Ce catalogue, richement illustré, propose un ensemble de textes qui éclairent de manière inédite l'horizon d'écoute du peintre, sa mélomanie, ses amitiés musicales, sa réflexion et ses expériences sur la synesthésie et la synthèse des arts.

Etre en fauteuil, c'est capter l'attention et attirer les regards sur soi : n'est-ce pas là une opportunité de porter encore plus loin et plus haut des valeurs fédératrices ? de faire de mon fracas quelque chose de plus grand que moi ? " Lorsqu'on rencontre Martin pour la première fois, ce qui frappe immédiatement, c'est son sourire charmeur, son enthousiasme, son oeil qui pétille, son aisance à l'oral et ses idées qui fusent dans tous les sens. Son fauteuil, on n'y pense même pas. On ne le voit pas. C'est tout juste si l'on remarque que ses doigts, qui paraissent pourtant si agiles, sont inertes, tant Martin a de choses à partager, d'anecdotes à raconter et de montagnes à déplacer. Pourtant, Martin est tétraplégique. Handicapé de la pointe des orteils à la poitrine depuis un mauvais plongeon au cours de l'été 2017, qui lui a laissé la vie sauve mais une cervicale brisée et une lésion de la moelle épinière. Depuis, après une année de rééducation et de reconstruction physique, il lui a fallu pas mal d'introspection, beaucoup de courage, de résilience, et une sacrée volonté pour accepter de ne plus être ce jeune homme athlétique prêt à embrasser une carrière dans le sport. Il a fallu surtout composer avec un fauteuil roulant et d'autres obstacles qui l'ont contraint à mettre ses études et quelques rêves de côté, mais aujourd'hui, une chose est certaine : plus rien ne l'arrête et il voit sa vie en grand. En très grand.

Maria Féodorovna, épouse du tsar Paul 1er, mère d'Alexandre 1er et de Nicolas 1er, n'avait jamais fait, jusqu'à ce jour, l'objet d'une biographie complète. Témoin et acteur d'événements comme la Révolution française, le régicide du 11 mars 1801, l'épopée napoléonienne ou les troubles de décembre 1825, Maria Féodorovna les envisage au travers d'une idéologie conservatrice, alors dominante dans l'aristocratie européenne. Cette biographie est une contribution intéressante à l'histoire de l'Europe à l'époque moderne.

Il ne s?agit plus ici de ce que le cinéma fait à la littérature, ou inversement, mais de ce que l?imaginaire polysémique de la projection suscite d?allers et de retours entre les deux disciplines, y compris dans les éventuelles dérives "projectives" du geste interprétatif, du moment qu?il entraîne un véritable gain heuristique dans la réception des oeuvres (lecture et spectature) et travaille au croisement de l?optique et du psychique. A partir de ces prémisses se dessinent les contours d?un nouveau chantier interdisciplinaire dont cette publication collective espère déployer l?extension maximale et donner les premières clés de compréhension : généalogie théorique de l?hypothèse projective au carrefour de la littérature et du cinéma ; distinctions entre emploi facile d?une métaphore et critères scientifiques de sa pertinence comme opérateur intermédiatique ; études de cas et essais de corpus où abondent les surimpressions audiovisuelles d?images et de textes ; fictions qui, à partir d?un écran, font affleurer le refoulé, dans une dialectique toujours relancée de figure et d?irreprésentable, d?écriture et de projection.