Suspens

Traces. Ce sont, avant de devenir le mot associé à René Char et pour ainsi dire la signature de tout écrivain, les empreintes laissées par une bête sauvage, loup traversant un bois, ou les marques semées par un être humain afin, non seulement de se repérer dans l'univers obscur, mais de retrouver le chemin du retour aux origines. L'écrivain, en même temps qu'il crée les siennes, déchiffre celles qui jalonnent la littérature. Il creuse ainsi des sillons, cherchant sous la végétation qui a levé au passage l'élan initial profond imprimé en lui, sa permanence, son mystère. A ces deux dimensions, lire et écrire, d'une même pour-suite, j'en ai joint une troisième qui m'est familière : traduire. Chacune de ces activités faisant écho aux autres, j'ai adopté la forme du journal qui les mêle intimement, en me fiant à l'apport par ailleurs indispensable des rencontres et du hasard. C. M.

Ce recueil, par son titre, se réfère au Moyen-Age, période à laquelle la figure du cerf s'est imposée en France. Mais cet animal mythique est de tous les temps et je l'ai rêvé à mon tour en ce début du second millénaire, à partir de la préhistoire jusqu'à aujourd'hui, en passant par l'Antiquité et l'Age d'or rouge de la chasse. Suivre ses métamorphoses, méditer sur son destin avec quelques-un de ceux qu'il a hantés, c'est aussi parcourir la forêt intime où de fuyantes images laissent parfois, comme toute poésie, une empreinte durable, ainsi qu'il le dit lui-même, comme "l'os de (son) coeur, dur autant qu'une étoile".

Avec ce recueil intitulé originellement « Variable, avec vent fort », Claire Malroux s'inscrit en porte-à-faux avec un certain lyrisme du quotidien qui domine la poésie française actuelle. Non pas qu'elle juge sans intérêt l'attention de nombre de ses contemporains au surgissement du merveilleux dans un cadre banal, mais il lui importe, avec les poètes de l'antiquité et ses vieux compagnons en littérature que sont Novalis, Dickinson et Wallace Stevens, de chercher autour d'elle les signes épars d'une unité fragile de l'univers (« la Terre reconnaît dans le ciel son visage »). Il semble qu'il lui soit donc nécessaire d'écouter et de parler pour le monde muet, de faire place au milieu de nous à la vie des arbres, au « lent tempo de l'éclosion végétale » ? le poète fait entendre ici les « râles de l'herbe tranchée ». Météo Miroir, d'un côté, rend compte, par touches, de l'histoire de la matière depuis le point minuscule du big-bang jusqu'à la découverte récente des exoplanètes ; de l'autre propose une exploration de l'existence dans l'unité du jour, de l'aube au crépuscule. Si le livre se clôt sur un hymne à la nuit, c'est aussi que Claire Malroux reconnaît qu'à l'âge qui est le sien il lui faut désormais affronter les grandes énigmes : selon elle, la « force du vent » et « le temps ». C'est là peut-être ce qu'il y a de plus émouvant dans ces pages, cette tension entre l'enfance chaotique du cosmos et la géographie d'une mémoire personnelle vorace mais parfois défaillante, où l'on ne peut que reconnaître la « débandade des mots ». Les nuages qu'elle nous fait observer sont « comme nous plus instables que les végétaux accrochés au sol ». Le recueil rassemble des poèmes écrits, pour la plupart, entre 2013 et 2018 ; une poignée remonte aux premières années du siècle.

Ce recueil s'ouvre sur la séquence : " La Femme sans paroles " et se clôt sur celle de " L'Homme en gris " - deux faces nécessaires et complémentaires de la poésie. La première s'inscrit dans l'observation critique du monde dont elle ne saurait s'exclure, la seconde s'ancre dans les profondeurs d'où elle tire sa force de résistance aux tensions qui menacent de la subvertir, sinon de la détruire. Elles se rejoignent dans leurs interrogations devant un présent où les choses perdent leurs contours, leur densité, leur signification familière, et tentent d'élaborer ensemble une mythologie du quotidien.