Tempête aux archives Freud

Janet Malcolm est écrivain et journaliste pour le New Yorker. Auteur de nombreux ouvrages dont Tempête aux archives Freud (PUF, 1986) ou encore Reading Chekhov: A Critical Journey (2002), elle est une figure majeure du paysage littéraire américain.

Après avoir étudié les liens troubles de l'enquêteur et de son sujet dans l?éblouissant Journaliste et l'assassin, Janet Malcolm, figure emblématique de la littérature du réel, propose dans La Femme silencieuse une méditation sur l'art de la biographie.Au travers de la relation du couple Ted Hughes et Sylvia Plath, et des tentatives biographiques dont ils ont fait l'objet, elle décrypte les vies racontées de la poétesse afin d?écrire non pas sur la vie tragique d'une artiste mais plutôt sur le devenir posthume de son ?uvre, et la façon dont se raconte son histoire. Elle examine la relation ambiguë entre Sylvia Plath et son mari, le poète Ted Hughes qui, en tant qu'exécuteur testamentaire, a tenté de servir deux causes : l'art de son ancienne épouse et son propre besoin d'intimité, et comment il poussa sa propre s'ur, Olwyn Hughes à devenir l'agent littéraire de la défunte pour se protéger en limitant l'accès à l??uvre de Plath. Cas limite questionnant l'invisibilisation ou l'appropriation dont font l'objet les ?uvres littéraires dès lors qu'elles sont signées d'une femme.Alors même que Janet Malcolm se montre sceptique quant aux prétentions habituelles des biographies à présenter la vérité sur une vie, se dessine au fil des pages un autre visage de Sylvia Plath, dissipant de fait l'innocence avec laquelle le lecteur aborde une ?uvre autobiographique.Dès sa première publication, ce brillant essai de critique littéraire a suscité un large écho tant il refonde l'approche biographique et explore avec intelligence et clairvoyance la ligne étroite qui sépare la réalité de la fiction. Le but n?étant pas de savoir qui a raison ou qui a tort, mais de mettre en parallèle toute la complexité des rapports humains en réaction au voyeurisme que laisse sous-entendre le pacte d'un biographe impartial.Traduit de l'anglais (États-Unis) par Jakuta Alikavazovic.

S'aventurer dans la lecture d'un livre de Janet Malcolm est une tâche aussi passionnante que dangereuse. Il faut parfois effectuer maints détours pour approcher et saisir le coeur de ce qui nous concerne. Le Journaliste et l'Assassin ne fait pas exception et c'est par le biais d'un fait divers que Janet Malcolm interroge la relation entre l?écrivain et son sujet.L'histoire est à tiroirs : le 17 février 1970, une mère et ses deux fillettes sont retrouvées assassinées dans leur appartement. Jeffrey MacDonald, le père blessé, ancien médecin militaire, est d'abord innocenté avant que les soupçons nombreux n'en fassent le principal suspect. Un écrivain sans succès, Joe McGinniss, s'intéresse à l'affaire et entre en contact avec le présumé coupable et ses avocats. Une relation d'amitié naît, les deux hommes se côtoient jusqu'au procès, échangent, s?écrivent, se confient jusqu'au verdict qui condamne MacDonald à la prison à vie. Accablé, l?écrivain ne cesse de témoigner son affection et sa tristesse dans leur correspondance. Quatre ans plus tard, le livre paraît. Mais à la grande stupéfaction du prisonnier, celui qu'il croyait être son ami offre un portrait à charge d'un homme qu'il considère comme un psychopathe et dont la culpabilité est à ses yeux une certitude. MacDonald du fond de sa cellule attaque le journaliste pour ?tromperie et violation du contrat?. C'est le début d'une folle affaire judiciaire dont l'objet n'est autre que ce dilemme moral posé à quiconque s'empare par la plume de la vie des autres.Le journaliste qui n'est ni trop bête ni trop imbu de lui-même pour regarder les choses en face le sait bien : ce qu'il fait est moralement indéfendable.

Malcolm Bowie met en parallèle la psychanalyse (Freud et Lacan) et la littérature (Proust), pour tenter de trouver une réponse à la question suivante : quel est le voeu des théoriciens quand ils font la théorie du désir ?Dans l'oeuvre de Jacques Lacan, la rencontre entre la recherche théorique et la quête littéraire atteint un point d'extrême tension : pour Lacan, toute science de l'inconscient est aussi une science de la "fiction" . Si la vérité a une structure de fiction, si, pour Freud, toute théorie est en partie mythique et porte en elle la marque du désir de son auteur, la psychanalyse reste autant une science qu'un art.