Géologie d'un père

Qui me regarde du miroir tandis que je me regarde dans le miroir ? Qui est ce " monsieur " qui a l'inadmissible prétention d'être moi ? C'est à partir de ces questions que Valéry commence une recherche qui l'occupera sa vie durant. Le thème du regard est notamment lié dans son œuvre à une exploration des procédures de la représentation identitaire. Pour affronter celle-ci, et reconstruire cet incessant questionnement sur le statut du sujet, Valerio Magrelli étudie dans ce livre trois modalités de la vision dans la façon dont elles s'élaborent à travers l'écran de la vitre, l'action du miroir et l'espace du portrait photographique. De cette manière, au fil de la multitude de variations auxquelles sont soumis le mythe de Narcisse et la notion de " se voir se voir ", l'œuvre de Valéry, profondément ancrée dans la psycho physiologie du XIXe siècle, révèle de surprenantes ouvertures vers la philosophie et la psychanalyse, la neurobiologie et la cybernétique, la psychologie et la zoosémiotique cognitive, s'affirmant ainsi comme un point de référence incontournable dans le panorama du XXe siècle.

Résumé : La poésie de Valerio Magrelli, paradoxalement, acquiert un poids existentiel d'autant plus évident qu'elle semble se borner à décrire des présences la plupart du temps inertes, des objets. Elle évolue entre une justesse méditative, parfois un peu rêveuse, et ce qu'on pourrait, en se démarquant de Freud, appeler une " inquiétante familiarité " : le poète découvre en effet la matière et son propre corps de façon frontale et décalée, dans une lumière qu'on a comparée à celles des toiles de Morandi. La précision de l'écriture et son strict contrôle ne font pas de cet hyperréalisme apparent un univers déshumanisé, mais provoquent chez le lecteur hésitation et trouble : c'est que le regard advient à la surface des choses tel un convalescent qui apprendrait à nouveau l'usage du monde et qui, dans le temps du poème, s'éprouverait comme un nouveau-né. En outre, la poésie de Magrelli ne se borne pas à restituer le domaine visible qu'elle explore, elle est aussi un écart, une déviance. La brisure, le raté, le malaise et la fièvre, le subtil dérèglement organique, sont les failles par lesquelles elle s'engouffre pour révéler un sens intermittent au c?ur d'une réalité par trop prolifique ou atone.

Mon passé est une maladie contractée dans l'enfance. J'ai doncdécidé de comprendre comment. Ce rapport médical, parconséquent, ne se veut pas théâtre anatomique mais plutôtsuccession de photogrammes, où ce qui compte est le flux del'image, le corps fuyant qui vibre en moi, sa forme changeanteentre les formes: vases sanguins, coquilles de mollusques,alvéoles d'abeilles, échangeurs d'autoroutes, pelvis d'oiseaux,cristaux et filetages aérodynamiques. Il n'y a pas de tramemais un trauma: un exercice de pathogenèse. Il n'y a pas dethéorie mais le récit de petites catastrophes, qui se sont jouéesdans les espaces inter-stellaires de la chair.

Dans la cour il n'y a plus personne, c'est l'après-midi, la pluievient de s'arrêter et on n'entend que les coups lents de lasphère qui cogne et rebondit, résonnant jusque dans la caged'escalier. Des échos profonds, cardiaques, et le rebond. Monenfance est marquée parce métronome. C'est ainsi que j'aiappris le contrôle du ballon.