Comment s'ouvrir au bonheur ?. Guide de l'enseignant

Résumé : Agnès Thurnauer se plaît à définir son atelier comme un lieu refuge - sa grotte de Lascaux - où sont collectés sensations, fragments, impulsions venus de l'extérieur : "Rien ne reste jamais à l'état inerte, rien n'est lettre morte ici. Tout "sédimente, palpite et se démène" dans la peinture, à l'atelier" (Samedi 12 février 2012). Le journal reflète, ou plutôt, agit dans ce processus de sédimentation. La forme de son écriture est à la mesure de ce rôle ; concise, incisive, nerveuse, elle acquiert une liberté et une vivacité qui continent parfois à la poésie. Sa concision est garante d'ouverture du sens (Cécile Debray, extrait de l'introduction).

Alors que sa place est de plus en plus prégnante dans le quotidien des individus au point même qu'elle tend quasiment à conquérir le statut de genre musical, la " musique de publicité " a pourtant étrangement fait l'objet de bien peu de réflexions ou d'essais spécifiques, que ce soit du point de vue des enjeux socio-économiques et des contraintes spécifiques qui concourent à son élaboration comme à propos de ses formules et ritournelles spécifiques. Pourtant, et notamment sur les deux dernières décennies, elle a été l'objet d'un ensemble de stratégies d'acteurs des industries culturelles et de la publicité, stratégies qui se sont habillés de discours réguliers dans l'espace public à la fois sur la définition de ce qui fait une " belle " campagne publicitaire ou sur l'importance du rôle de la publicité pour venir en aide à une industrie musicale en crise. Ces stratégies sont à replacer dans un ensemble de mouvements plus larges que le présent livre analyse en cherchant à mettre en relief les multiples acteurs participant de ce que serait la conception et création de la musique de publicité. L'ouvrage se propose donc de questionner la place de la musique de publicité à l'intersection entre l'industrie de la musique enregistrée et l'industrie publicitaire, notamment dans les mutations conjointes qu'elles ont connues au tournant du XXIe siècle. Sa perspective particulière, originale, cherche par ailleurs à articuler deux réseaux de problématiques rarement pensées ensemble : le rapport entre les logiques socio-économiques des acteurs concourant à la production et la réalité esthétique des productions culturelles.

Question centrale, tant pour la critique que pour la production théorique et scientifique en général, le rapport que les chercheurs peuvent tisser avec leurs objets d'études ou entre leurs opinions politiques et les visées de leurs travaux fait souvent l'objet de tensions au sein du monde universitaire. Entre les propositions des approches pour lesquelles l'engagement des chercheurs dans les terrains qu'ils travaillent est absolument nécessaire à la réalisation de travaux conséquents et celles qui voient l'engagement comme le point de sortie de la production scientifique digne de ce nom, les pratiques de la recherche en sciences humaines et sociales s'inscrivent dans un univers de pratiques particulièrement complexe. L'objectif de cet ouvrage est d'interroger ces diverses modalités de l'engagement des chercheurs critiques en sciences humaines et sociales et, par-delà, les liens à tisser entre les différents registres de la critique dans lesquels les chercheurs critiques en tant que sujets sont susceptibles d'évoluer de manière parallèle : le registre de la critique théorique, celui de la critique sociale et celui de la critique artistique. Réunissant les contributions tant de "jeunes chercheurs" que de chercheurs plus confirmés, depuis des approches disciplinaires et sur des objets très différents, le présent ouvrage, en plus de réaffirmer la centralité des approches critiques pour les sciences humaines et sociales, en interroge surtout les modalités de mise en application. Pascale Caemerbeke - Laurent Chapuis - Evelyne Clavier - Svetlana Dimitrova - Miguel Escobar G. - Guillaume Goasdoué - Haud Gueguen - Mariem Hazmoune - Thomas Heller - Sophie Jehel - Irène Pereira - Federico Tarragoni - Jeremy Vachet