La nature retrouvée. Biodiversité et Hlm

La question du vieillissement est un serpent de mer qui occupe de façon intermittente le coeur du débat public mais personne ne semble d'accord sur les moyens à mobiliser pour financer une hypothétique "priorité nationale". Au sein de ce débat jamais conclu, la question du logement de nos aînés en perte d'autonomie a été relancée récemment par plusieurs témoignages dénonçant avec pertinence des exemples de modèle d'hébergements privés, onéreux, scandaleux, et pour tout dire indignes. Audelà des cas incriminés, c'est aussi la faillite d'un système de régulation publique qui tout à la fois étouffe les initiatives prometteuses et ne protège pas des défaillances élémentaires. Ce constat posé, Les Bois précieux, une maison services adaptée au défi du vieillissement livre un modèle privé d'habitat pour des personnes vieillissantes. Un modèle qui prétend offrir une solution concrète d'habitat adapté et accompagné, avec comme double objectifs de répondre au souhait de vivre et vieillir à son domicile et de faire face au mur gérontologique que tout le monde nous prédit. Il est pensé pour se développer dans di*érents territoires, en cohésion avec un écosystème local. Ce modèle est promu par une société privée, Résidence RVE, animée d'une volonté d'oeuvrer pour un projet d'abord humain et d'intérêt collectif. L'ouvrage a étérédigé à partir d'unesérie d'entretiens avec Patrice Deniau et Wilfrid Reillon qui sesont lancés ensemble dans l'aventure des Bois précieux qui a donné naissance aux Résidences RVE.

L'architecte Jean Mas de l'agence 2/3/4/ vient de livrer pour Air France à Roissy un hangar hors norme destiné à accueillir l'Airbus A380. Véritable prouesse architecturale et technique, ce bâtiment d'exception est destiné à un avion d'exception.

L'usage des ruines raconte l'histoire des guerres, une histoire du monde sous la forme d'un seul et même d'un panorama de villes effondrées, entre la Mésopotamie d'avant l'écriture et le Ground Zero d'après le 11 septembre 2001. Sur les décombres des faits réels et des savoirs encyclopédiques, tout en s'autorisant le recours à la fiction et à la digression poétique, Jean-Yves Jouannais reconstruit des micro récits de villes assiégées puis mises à sac, pour trouver, dans le chaos guerrier, des traits de ressemblance et d'infinies variations. En un geste borgésien, il retisse patiemment les liens entre des événements historiques, des ?uvres disparates, des théories esthétiques, pour retrouver au coeur de ce tas de gravats un ordre et un sens: l'universalité des formes de la guerre et de l'assaut, plutôt que leur actualité, la fatalité des processus de destruction au coeur de l'homme et de la nature, et leur conjuration, sur le mode mineur, par l'art, la littérature et la mémoire des oeuvres.Dans cette vingtaine de portraits, les « héros » réels ou fictifs du livre de Jean-Yves Jouannais, qui en constituent les entrées obliques, sont de glorieux généraux ou des soldats inconnus, faisant le siège de Candie ? qui s'éternisa trente ans ? de Tombouctou ? ville mirage ? ou de Luoyping ? ville auto démontée par ses habitants. Ils sont mobilisés lors de l'assaut de Carthage ou des bombardements de Hambourg, détournent un fleuve, observent la chute de leur empire? Mais ils sont aussi écrivains, architectes ou spectateurs, tentant avec espoir, de penser l'anéantissement et la violence, de les représenter, de leur donner forme. Jean-Yves Jouannais réinvestit le chaos épique à la lumière de l'analogie, de l'image poétique, de l'anecdote mineure. La guerre ici est palais, crocodile, jeu de quilles. Mais elle vire bientôt au ridicule le plus tragique. Par une forme hybride située entre l'essai et la rêverie, le discours du spécialiste et la narration du conteur, il compose, sur les décombres de notre mémoire de guerre, un inventaire à la fois fantaisiste et raisonné des pires douleurs et traumatismes. Ultime rebondissement de l'épilogue, Jean-Yves Jouannais révèle par ce traité de « destructologie » sa propre obsession pour les guerres qui font littéralement le siège de son esprit et explique la fièvre obsidionale qui envahit l'écriture de ce livre inclassable.

Armand Silvestre (1837-1901), éminente figure de littérateur fin de siècle, est à lui seul un double mystère. Le premier tient à ce qui a fait de lui le poète le plus populaire de son époque. Mais nous sommes assez accoutumés désormais aux excès de la comédie littéraire pour trouver une vague raison à une telle aberration. Le second mystère, le véritable " cas Silvestre ", est plus opaque. " Il y a un contraste complet, explique en 1933 le Larousse du XXe siècle, entre ses poésies, d'une forme savamment parnassienne, d'une inspiration élégante, et ses historiettes grasses, gauloises et souvent scatologiques. " Après Les Renaissances (1869), La Gloire des souvenirs (1872), La Chanson des heures (1878), Les Ailes d'or (1880), surgissent comme de nulle part Les Farces de mon ami Jacques (1881), Les Malheurs du commandant Laripète (1881), Contes grassouillets (1883), Les Merveilleux Récits de l'amiral Le Kelpudubec (1885), etc. C'est un Armand Silvestre encore jeune qui s'applique à la pose poétique la plus académique, c'est un Armand Silvestre vieillissant, respectable sous-chef de bureau au ministère des Finances, qui s'adonne au moins écrémé des humours. Né à Paris, il finit sa vie à Toulouse, inversant le cours des choses. Poète parisien, il connaît la consécration en province, et c'est dans un square de la ville rose, non dans la capitale, que s'élève sa statue. Armand Silvestre n'est pas un monstre, ni une exception, parmi la multitude de ceux qu'occupe l'écriture. Il est, tout au contraire, le moins atypique des écrivains, l'écrivain par excellence, celui dont le modèle fut façonné voici deux siècles, le vulgo scriptor moderne. Qu'il rêve de Nerval, de Proust, de Baudelaire, ce dernier aura toutes les chances de s'incarner plutôt en Silvestre. Les livres ne sont pas l'art. Ce qui semble bien la vérité la plus difficile à entendre.