Cent ans d’Art déco. 1925-2025

Au de ? tour d'une promenade dans le parc Monceau, l'oeil s'attarde sur un ensemble architectural singulier : le sie`ge de l'Ordre national des pharmaciens, installe ? dans deux ho^tels particuliers situe ? s avenue Ruysdae ? l. Construits a` la fin du xixe sie`cle, ces ba^timents - dont l'un appartint a` la famille Menier, ce ? le`bre pour ses chocolats - incarnent l'e ? clectisme stylistique caracte ? ristique du Second Empire. Ve ? ritables te ? moins d'une e ? poque re ? volue et d'un art de vivre de ? sormais disparu, ils plongent le visiteur dans le Paris de la Belle E ? poque. Au coeur de cet ensemble se dresse le Pavillon mauresque, e ? difie ? a` l'initiative de Gaston Menier. Il abrite une riche collection d'objets retrac ? ant l'histoire mille ? naire de la pharmacie. Instruments anciens, e ? tiquettes de reme`des oublie ? s, livres rares et pre ? cieux, pots myste ? rieux nous de ? voilent les pages fascinantes de cette longue e ? volution, qui me^le savoir-faire ancestraux, curiosite ? et de ? couvertes scientifiques. De la pharmacope ? e me ? sopotamienne aux caduce ? es de Salvador Dali, en passant par les centaines de bocaux du droguier Menier, cet ouvrage vous propose de de ? couvrir, a` travers les collections de l'Ordre, des jalons marquants et parfois inattendus de l'histoire de la pharmacie.

Depuis la haute antiquité, la fonction royale s'est systématiquement trouvée associée à un riche répertoire symbolique. La représentation du roi constitue un enjeu de pouvoir, et témoigne des modes de pensée et es ambitions de toute une société. La diffusion d'une certaine image de la royauté - celle de son prestige - est indissociable d'une démonstration de splendeur. Aussi l'accumulation de sculptures, de pièces d'orfèvrerie, de tableaux, d'armes ou encore de bijoux représente-t-elle une donnée essentielle de la politique des cours princières. Ces trésors en disent autant de la figure du monarque que de son évolution travers les âges et les civilisations...

Résumé : Sonder l'?uvre littéraire de JMG Le Clézio à la lumière de l'érotisme qui en rythme discrètement, mais avec constance, le déroulement, tel est le point de départ de ce livre. Pertinente pour l'ensemble de la production - par-delà l'évolution de sa facture, d'une forme avant-gardiste à une allure plus romanesque -, cette ligne interprétative permet également d'affronter la nouveauté de textes contemporains à partir d'un effet à réception, appréhendé à travers les procédures expressives qui le suscitent. Les multiples facettes de l'érotisme sont représentées sous diverses formes textuelles, narratives, descriptives et discursives. jamais au premier plan du récit - contrairement au genre érotique -, son rôle dans le roman fait d'abord l'objet d'une mise en question. Il s'avère que les lieux où il s'inscrit, à travers une constellation de traits sémantiques et stylistiques, tendent à réfracter procédés d'écriture et thèmes essentiels de l'?uvre tout entière. Cette contribution à la connaissance de Le Clézio - l'une des rares études d'ensemble qui lui soient exclusivement consacrées - vise plus largement à réfléchir à la représentation de l'érotisme dans l'art littéraire - par opposition aux arts visuels -, en dehors du genre proprement érotique. D'inspiration sémiostylistique, cette interrogation sur les procédés de littérarisation du thème érotique rejoint celle qui porte sur les marques d'une certaine valeur érotique possible de toute littérature... Dans l'un et l'autre cas, c'est la passionnante question des conditions de l'érotisation du texte et de la lecture qui est posée.

Depuis son entrée en littérature, en 1987, Eric Chevillard est à l'origine d'une oeuvre toute entière tournée vers l'exploration des potentialités de la langue Auteur de dix romans, de Mourir m'enrhume (1987) à Dino Egyer (2011), créateur d'un blog (L'Autofictif), où il signe quotidiennement trois billets, publiés en volumes depuis 2009, dialoguant avec certains peintres comme Gaston Chaissac (D'attaque), Eric Chevillard tient également, depuis 2011, une chronique dans Le Monde des Livres. Une telle posture auctoriale plurielle, qui reflète le caractère exploratoire de l'oeuvre, paraît caractéristique du nouveau siècle en ce qu'elle prend appui sur des supports variés et convoque diverses sémiotiques comme point d'ancrage/d'encrage, ou comme ligne de fuite, de sa propre écriture. C'est cet attrait pour l'écriture du nouveau siècle qui réunit stylisticiens et traducteurs au sein d'un volume que vient conclure un entretien avec Eric Chevillard.