Ferrari, nos joies terribles. Tome 1, Les bolides de route 1947-1994

Cet ouvrage d’exception rend hommage aux camions qui règnent en maîtres là où la route s’arrête : au cœur des mines les plus hostiles de la planète. Plus qu’un simple livre, il s’agit d’une immersion totale dans la démesure technologique, du légendaire Berliet T100 au BelAZ 75710, en passant par les Caterpillar 798 AC et Komatsu 980E-5 ou encore le LeTourneau LCC1 et le Hitachi HD1500-8.Cet ouvrage d'exception rend hommage aux camions qui règnent en maîtres là où la route s'arrête : au c'ur des mines les plus hostiles de la planète. Plus qu'un simple livre, il s'agit d'une immersion totale dans la démesure technologique, du légendaire Berliet T100 au BelAZ 75710, en passant par les Caterpillar 798 AC et Komatsu 980E-5 ou encore le LeTourneau LCC1 et le Hitachi HD1500-8. Découvrez leur histoire, leurs performances et leur rôle stratégique dans notre monde moderne : sans eux, pas d'acier, pas de cuivre, pas de batteries pour nos technologies. Bienvenue au royaume des géants. ? 230 photographies spectaculaires ? 44 monographies de camions géants ? Plus de 900 tonnes, des roues de 4 mètres, des réservoirs de 5 000 litres ? Les détails techniques de chaque modèle

Le voleur de Talan (1917), La Peau de l'Homme (1926) et Risques et Périls (1930), constituent les proses originales et déroutantes de Pierre Reverdy, le poète ascétique et discret. A travers ces ?uvres aux frontières du roman et du poème apparaît un nouveau type de récit et cette exploration d'une autre forme, à la tonalité particulière, définit l'attitude du poète en quête d'une réalité absolue, par-delà la fragmentation du monde, donné dans ses manques douloureux ou au contraire avec tout son poids obsédant, par une contradiction indépassable. L'être est ainsi caractérisé comme à l'écart de cet univers qu'il veut passionnément rejoindre. Les proses de Reverdy déploient en constellations les images métaphysiques présentes dans les poèmes, en inventant d'autres, qui toutes disent la difficulté d'exister et le sort de l'homme tel celui d'un prisonnier. Ces sortes de scénarios romanesques développent donc des thèmes fondamentaux de l'écriture reverdienne, laquelle est pour le poète «la seule planche de salut qui flotte au bord de l'horizon du rêve».

The Americans I Met de Viktor Hübner. Le titre est peut-être trop modeste pour l'ampleur du projet et l'ambition qui le sous-tend. Hübner a absorbé et actualisé stylistiquement le travail de photographe comme Stephen Shore, Mitch Epstein, Walker Evans et même Robert Franck, ou de confrères allemands comme Thomas Struth, qui s'est rendu au Yosemite et à El Capitan pour nous montrer la file de voitures garées et de touristes prêts à "cliquer" . Mais Hübner a également utilisé les codes de l'art conceptuel et de la performance. Il a établi des règles, mis en place un système, l'a laissé fonctionner et est allé là où le processus l'a mené. Pas de voitures de location, pas d'hôtels, pas de transports publics, pas de réservations sur Internet, pas de relations sexuelles avec les personnes qu'il a rencontrées, juste assez d'argent pour la nourriture et les films et être ouvert à ce que les gens rencontrés avaient à lui dire. Cela semblait risqué, 16 000 miles parcourus entre 2017 et 2019 sous la présidence Trump, lorsque les "guerres culturelles" sont devenues un cri de guerre et que la notion selon laquelle les hautes clôtures font les bons voisins est devenue plus qu'une métaphore. Hübner est l'opposé de Robert Frank. Là où Frank cherchait le thème et le motif, avec des nuances de menace et de révélation, Hübner cherche l'anomalie et l'apparition - l'inexplicabilité soudaine. Il est ouvert à l'absurde, alors que Frank ne l'a jamais été. Cette vision est équilibrée - ou plutôt augmentée - par de nombreux portraits attentifs, où le jugement est mis de côté. La notion de portrait photographique a fait long feu. Mais dans ce livre, les portraits jouent un rôle clé. Ils ralentissent le rythme du voyage et déplacent l'attention des événements vers les personnes, des stéréotypes vers les individus. Tyler, de l'Oregon, vêtu d'une toge héroïque ; Robert, Paris et leur fille de la tribu Nez Perce, allongés ensemble dans une unité de protection ; une coupe de cheveux à domicile avec les Kirkpatricks dans les grands espaces de l'Ouest - ces portraits capturent un sentiment d'humanité, des personnes qui respirent en dehors du cadre. Peut-être les Américains ont-ils vraiment une vie intérieure. Pourtant, la question demeure : qu'a découvert Hübner au cours de ses voyages ? Est-ce simplement ce qu'il a apporté avec lui, les mythes, les icônes de la culture pop, la couverture médiatique sensationnelle et le scepticisme européen à l'égard d'une nation trop puissante pour son propre bien ? D'après ce qu'il a reproduit de ses conversations - lecture essentielle pour les photographies de ce livre - elles semblent confirmer tout ce que l'on pouvait déjà imaginer. Les Américains ont profondément peur, voire se méfient les uns des autres et ils sont armés. Comme Tocqueville l'avait compris il y a bien longtemps, les Américains sont prêts à se méfier - des autres Américains ! Mais si Hübner n'avait découvert que cela, il aurait mis fin à ses voyages bien plus tôt. Ce qui l'a poussé à continuer, c'est une autre chose qui a également émerveillé Tocqueville : l'ouverture et la générosité face à une personne totalement inconnue, l'étranger.