HISTOIRES DU PAYS DES BABOUCHES

Le 27 aou?t 1991, s'e?mancipant de l'espace sovie?tique, la Re?publique de Moldavie proclame son inde?pendance. Conjointement, elle se libe?re de la langue de l'occupant russe et de la culture e?troitement ide?ologise?e sous le communisme. La poe?sie moldave prend un nouvel envol pour tenter de rattraper son retard par rapport a? la poe?sie roumaine, voire europe?enne. Le pre?sent volume propose une coupe transversale de ce renouveau poe?tique dans la Re?publique de Moldavie. On y trouve des noms qui ont de?bute? sous le communisme tels Marcela Benea et Emilian Galaicu-Pa?un qui e?voluent a? toute allure vers une " de?provincialisation " de la poe?sie. D'autres, tels Irina Nechit et Dumitru Crudu dont les premiers recueils sont parus juste apre?s l'inde?pendance. Ensuite la " Ge?ne?ration 2000 " marque une acce?le?ration du processus du changement poe?tique inspire?e par la jeune ge?ne?ration de poe?tes qui surgit en Roumanie peu de temps auparavant. Certains s'installent en Roumanie, la " patrie me?re ", tels Diana Iepure et Andrei Gamart? ; d'autres y sont publie?s mais re?sident en Moldavie tels Veronica S?tefa?net? et Victor T?vetov. La poe?sie moldave appartient aujourd'hui aux plus vivants du continent, a? la recherche de sa voix dans le concert europe?en.

Brancusi a suscité de son vivant curiosité et intérêt. Il apparait dans le monde de l'art comme un personnage singulier dont l'oeuvre impressionnait tant par la pureté des formes et la modernité que par une forme d'archaïsme difficile à caractériser. En révolutionnant la sculpture du XXe siècle, l'artiste roumain a ouvert un vaste débat sur l'art moderne qui reste toujours d'actualité, sa création étant le sujet de multiples études. Doïna Lemny a pu consulter l'intégralité des archives conservées dans le fonds Brancusi du centre Georges Pompidou. Elle a suivi le parcours artistique du sculpteur en examinant les moments clefs de sa création, sa méthode de travail et les matériaux utilisés dans ses sculptures. Elle évoque le milieu artistique dans lequel Brancusi a évolué, ses relations, ses amitiés avec Duchamp, Modigliani, Satie, Pound et Joyce, les liens aves ses compatriotes qui viennent ainsi ponctuer son récit. La vie du sculpteur est étroitement liée à sa création, dans l'univers clos de son atelier, et Doïna Lemny parvient à tracer un portait subtil et renouvelé de l'artiste qui s'adresse autant aux spécialistes d'histoire de l'art qu' à un public plus large intéressé par la vie artistique en France au début du XXe siècle. Conservatrice honoraire au centre Georges Pompidou, Donia Lemny a assuré la publication des archives Brancusi ainsi que le commissariat de nombreuses expositions consacrées à l'artiste roumain, à l'Atelier Brancusi du musée.

La discrétion de Brancusi, qui ne s'affichait pas dans les soirées mondaines, préférant accueillir ses amis à son atelier, et celle de Duchamp, qui n'évoquait jamais en public ses liens avec lui, ont fait oublier l'amitié qui les unissait. On savait que Marcel Duchamp avait ouvert au sculpteur roumain les portes du marché de l'art américain, et qu'il y avait trouvé un intérêt financier, mais on ne devinait pas la solide entente qui pouvait exister, en dépit de démarches si différentes, entre ces deux artistes qui ont marqué le XXe siècle. La correspondance réunie et présentée par Doïna Lemny offre un éclairage inédit sur cette relation restée longtemps méconnue.