La France après Napoléon. Invasions et occupations (1814-1818)

Duchamp donne la formule complète de la modernité à l'aide de concepts empruntés aux sciences et qui deviennent chez lui les puissants opérateurs plastiques d'une fable scandée par le Grand Verre, les ready-mades, Étant donnés. Quatrième dimension, inframince, nominalisme pictural règlent ainsi le fonctionnement d'une ?uvre complexe en proie, comme toute une époque, à d'étonnantes manifestations qualitatives. L'intérêt de Duchamp pour la quatrième dimension rejoint celui des physiciens, des chimistes ou des algébristes pour le détail articulatoire dans lequel s'opèrent la transition du discret et du continu, le passage des qualités à leurs quantités pondérables. Dans la trinité opératoire de Duchamp, l'inframince récapitule les songeries et les résultats d'une physique de l'aléatoire, des phases, de la complexité. Car de Bergson à Poincaré, de Cournot à Mach ou même de Perrin à Boutroux, personne ne renonce à l'exploration de cette profondeur où s'accomplissent toutes les transformations. Au music-hall, au cinéma, dans les transes des médiums pareillement, la singulière poussée morphologique qui travaille les corps reconduit une esthétique des transports dont le romantisme ne s'était pas lassé. Entre conventionnalisme et nominalisme Duchamp entend bien restaurer une unité de l'expérience esthétique où le sens se donnera dans ses seuls effets plastiques. Attentif aux déploiements complexes des événements, averti du concours des circonstances et du fait que le destin des choses, si bien évoqué par Cournot, se trame d'insaisissables déterminations, Duchamp tire de sa fréquentation de Méliès, Jarry et Roussel la méthodologie d'une ?uvre d'indifférence qui aspirera à se conjuguer avec le hasard lui-même. Biographie: Frédéric Guerrin, maître de conférences en arts appliqués à l'université de Toulouse-le-Mirail, a publié L'Art, une théologie moderne, en collaboration avec Pierre Montebello (L'Harmattan, 1997).

Eva n'aurait pu vivre sans la musique : elle l'a pourtant sacrifiée à une crainte inavouée. François se rêvait musicien, mais a succombé au journalisme, à sa voracité de présent périssable, à la facilité de ses mots. Alors, chacun fuyant l'autre, ils remontent à leurs sources. Ce périple les conduira à Vienne, sur les traces d'un Schubert inconnu, de treize tableaux perdus de Klimt, et des inquiétants visiteurs d'un palais impérial. Ils croiseront Bach et Vermmer, Goethe et Kierkegaard, Freud et Glenn Gould, Proust et Roland Barthes...

Chez Raymond Depardon, photographies et films sont au service d'une écriture unique et d'une interrogation sur l'éthique, le rôle et l'essence du reportage.