50 clés pour bien négocier. La théorie du quadrant au service du négociateur

La Terre est plate. Le monde a chaud. L'humanité est à l'étroit. La planète perd la boule. Pourquoi? Parce que l'Amérique a perdu la main. Le premier de la classe est devenu le pire des cancres. Il reste accro aux énergies sales et bon marché du XXe siècle. Pétrole, charbon, 4 x 4... Les Américains prennent l'Amérique et le monde pour une poubelle. L'autre lanterne rouge, c'est la Chine. Mais les Chinois, eux, ont compris le danger. En cinq ans, Pékin a remplacé ses mobylettes par des scooters électriques. D'ici à 2030, l'empire du Milieu aura construit deux cents nouvelles villes à haut rendement énergétique, avec des bâtiments à pollution zéro. C'est clair: la Chine rouge veut devenir verte. L'Europe, elle, a déjà hissé la couleur et doublé les Etats-Unis. L'entreprise solaire la plus performante du monde est américaine - mais sans la technologie des Allemands, elle aurait mis la clef sous la porte. Il n'est pas seulement question ici de vérité et d'air pur. L'enjeu est aussi celui d'une renaissance planétaire. Il est plus que temps, l'heure tourne. La Terre peut encore sortir de l'impasse. Si le monde - l'Amérique, surtout - s'y met. Tout de suite. Par l'auteur du best-seller La Terre est plate, vendu à plus de 7 millions d'exemplaires dans le monde. Biographie de l'auteur Thomas L. Friedman, 55 ans, grand éditorialiste au New York Times, a remporté le prix Pulitzer à trois reprises. Il est l'auteur notamment de From Beirut to Jerusalem (FSG, 1989 - National Book Award dans la catégorie "Essais", considéré comme une approche définitive du Moyen-Orient), The Lexus and the Olive Tree (FSG, 1999), Paix des peuples, guerres des nations (Denoël, 2003) et La Terre est plate (Saint-Simon, 2006). Il vit à Washington.

Thomas L. Friedman, 58 ans, l un des éditorialistes les plus influents du New York Times, est l auteur de cinq best-sellers dont La terre est plate, une brève histoire du XXIe siècle (Saint-Simon, 2006), vendu à près de 4 millions d exemplaires dans le monde. Il a remporté le prix Pulitzer à trois reprises. Il vit aujourd hui près de Washington.Michael Mandelbaum, professeur en politique étrangère à la Johns Hopkins School of Advanced International Studies (SAIS) à Washington, est l auteur d une douzaine d ouvrages.

Résumé : De Bruegel l'Ancien à Vermeer, Rubens, Rembrandt ou Frans Hals, comme de Van Gogh, Mondrian à Khnopff ou Ensor, la peinture flamande, wallone et hollandaise occupe une place primordiale : elle lui est donc réservée dans ce volume, qui débute en 1520. Pourtant, l'architecture, avec les célèbres maisons étroites, toutes de briques, d'Amsterdam ou d'Anvers, jusqu'aux compositions d'Horta, n'est pas en reste. La part belle est aussi donnée aux faïences de Delft, aux cabinets hollandais du XVIIe siècle, au mobilier de Van de Velde, etc. Cette culture est le fruit de deux nations, dont l'histoire fut d'abord commune. Avec la naissance de la Belgique, au XIXe siècle, les " Pays-Bas " de Charles Quint se scindèrent en deux nations ; l'histoire de l'art suivit alors l'histoire politique en distinguant la " terre de Rembrandt " de celle " de Rubens ". Les artistes et les ?uvres circulaient de l'une à l'autre, dépassant souvent ces frontières pour s'enrichir d'influences étrangères. Ainsi, le renouveau des formes amorcé en Italie à la Renaissance se reflétait dans l'art des Néerlandais des XVIe et XVIIe siècles tandis qu'eux-mêmes, admirés dans la péninsule comme en Espagne et jusqu'en Amérique latine, influencèrent les arts anglais, scandinave et allemand. Anvers, puis Amsterdam, Bruxelles, Malines furent de grands foyers artistiques. L'opulence s'y traduisait par une création picturale exceptionnelle qui, soutenue par des collectionneurs privés, allait apporter des genres nouveaux : la nature morte, le paysage ainsi que la représentation de la vie quotidienne. Elle fit fleurir maisons, églises, bourses et édifices publics comme en témoignent encore Bruges ou Gand. Quant aux arts décoratifs et à la sculpture, ils s'épanouirent au XIXe siècle, grâce à une croissance industrielle indéniable et à l'apparition de matériaux modernes. Enfin, le symbolisme et l'Art nouveau ouvraient la voie aux mouvements du XXe siècle. Pour embrasser ce pan essentiel de l'art européen, nous avons fait appel au professeur Thomas DaCosta Kaufmann, de l'université de Princeton, qui a réuni une équipe d'éminents spécialistes néerlandais, belges et français.

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